L'aclamat cineasta Guillermo del Toro espera que la seva nova pel·lícula Pinotxo donarà lloc a un renaixement de l'animació stop-motion.
En un acte de premsa de la seva darrera pel·lícula de Netflix, del Toro va parlar, via Polígon , per què va triar l'animació stop-motion per a la seva versió de l'estimat musical infantil. El director va parlar de com el seu equip, liderat pel codirector Mark Gustafson, s'assegurava que no es prenguessin dreceres digitals mentre portava Pinotxo a la vida. Del Toro volia que Pinotxo se sentís autèntic i es resistís a la 'codificació de l'animació en un llenguatge 'cool' que és gairebé com els emojis'. Va dir: 'Volia tornar els controls de l'animació als animadors i tractar [els animadors] com a actors'. Es va animar a tot l'equip de la pel·lícula a fer 'actes fallits' que són essencialment imperfeccions fetes per un actor en directe que fan que una actuació se senti real.
Del Toro va compartir les seves opinions sobre el stop-motion com un art perdut i com de sagrat i bonic és el vincle entre el titella i l'animador. Va explicar: 'L'stop-motion és absolutament l'animació més increïble i exhaustivament exigent, ja ho sabeu, i només la fa un grup de persones completes i estranyes que la sostenen una i altra vegada'.
El millor èxit en direcció del 2018, guanyador de l'Oscar per a La forma de l'aigua va comparar notablement l'animació stop-motion amb una forma d'art japonès anomenada bunraku. Segons del Toro, el bunraku implica 'un actor amb vestit negre [que] posa un titella al davant, i el manipula amb les seves pròpies extremitats. I juguen sobre un fons negre, i el titella només cobra vida a través de la vida del titellaire. . I això és una cosa que podeu veure aquí.'
Guillem del Toro's Stop-Motion Revival
Així, una nova admiració pels efectes pràctics ha portat del Toro a resistir la CG i a conservar l'autenticitat de animació stop-motion . 'L'animació stop-motion: no hi ha ni bo ni dolent, però darrerament, els darrers 20 anys, s'ha traslladat a un punt, tècnica i filosòficament, en què gairebé no es pot distingir de l'animació CG', va dir. 'I volíem la immediatesa d'un conjunt que, ja sabeu, va ser tallat i esculpit, envellit d'una manera que es feia manualment'.
No estava sol en aquesta filosofia retro. Segons del Toro, Brian Leif Hansen, Pinotxo El supervisor d'animació, va insistir que tot es va fer en stop-motion, fins i tot si era 'ximple o poc pràctic'. Més enllà del disseny i la creació de la pel·lícula, el director va afirmar: 'Es rodarien objectes petits com crispetes de blat de moro o cendres pràcticament, subjectes per filferros minúsculs que després s'esborrarien digitalment; el foc, l'aigua i la neu es van crear amb materials pràctics que es van crear. després es va escalar i es va replicar digitalment. El més difícil d'aconseguir va ser l'oceà'.
Pinotxo va ser rodat entre tres estudis a Portland, Oregon; Regne Unit i Guadalajara, Mèxic. La pel·lícula està protagonitzada per Gregory Mann com el personatge principal, Ewan McGregor com Sebastian J. Cricket i David Bradley com el Mestre Geppetto. La pel·lícula va tenir la seva estrena mundial al Festival de Cinema de Londres el 15 d'octubre.
Guillem del Toro's Pinocchio s'estrena a Netflix el 9 de desembre. També arribarà a cinemes selectes al novembre.
Font: Polígon
