Igual que la sèrie manga creat per Eiichiro Oda , l'acció en directe Una peça les sèries esdevenen diversos gèneres diferents. El tercer i quart episodi de la temporada inaugural del programa, dirigida per Emma Sullivan, va posar en Monkey D. Luffy i els seus amics en una aventura més terrorífica mentre reuneixen la seva tripulació de pirates per localitzar el tresor homònim de la sèrie. Aquesta història també posa a l'Usopp en el punt de mira mentre revela part de la història darrere de l'expert espadachín Zoro de l'equip, mentre lluiten per sobreviure a les trobades amb temibles enemics.
VÍDEO CBR DEL DIA DESPLACEU PER CONTINUAR AMB EL CONTINGUT
En una entrevista exclusiva a CBR, Una peça la directora Emma Sullivan va explicar com ella i l'equip creatiu es van inclinar cap a l'horror pels seus episodis, va elogiar el repartiment per aprofundir en els seus personatges i revelar secrets entre bastidors per donar vida a aquesta història.
CBR: L'Usopp és realment el cor dels dos episodis que dirigeixes. Com va ser treballar amb Jacob Romero Gibson per traçar el seu arc?
Emma Sullivan: En Jacob probablement té un cor tan gran com l'Usopp, de fet. És molt creatiu, és músic, [i] és valent. Quan arriba al plató, té idees. Mai té por de provar alguna cosa. Pots dir: 'Intenta saltar a la cadira i després al llit d'allà', i ell dirà: 'Sí, d'acord! Sona molt bé. Fem-ho!'
És un gran actor, i als grans actors els encanta mostrar cor i emoció. Va ser emocionant per a nosaltres perquè era la introducció de l'Usopp, així que volíem assegurar-nos que l'aprofitàvem al màxim, i és encantador.
Si l'Usopp és el cor obert, en Zoro acostuma a estar tancat, tot i que aprendrem més sobre ell en aquests episodis. Com va ser treballar amb Mackenyu per trobar tot aquest matís en un personatge tan estoic?
samuel adams boston lager abv
Fantàstic perquè, amb en Zoro, només són aquestes petites coses, i en realitat és divertit. M'encanta en Zoro. Mackenyu pot lluitar així. Ell és increïble. Pot fer tota l'acció de la katana. Li encanta fer-ho, i és una alegria veure'l fer-ho, però també li dóna l'humor. M'encanten tots aquells aspectes més petits de Zoro, el fet que es perdi tot i que és un ruixat. M'encanta beure i totes aquelles mirades irònices, que crec que equilibren el to, i Mackenyu és un altre jove encantador.
El més bo és que tenim aquesta història de fons, que crec que afegeix al personatge. T'adones de per què és conduït i per què vol ser el millor espadachín del món. Hi ha alguna cosa tràgica en els seus antecedents que l'impulsa i potser per què és més estoic.
Els dos episodis que has dirigit aquesta temporada són tan semblants com Una peça arriba a l'horror gòtic. Com va ser recolzar-se en això, crear tensió i ambient amb aquesta història?
És genial. M'encanta fer tot això. Hi ha paràmetres del gènere: l'anticipació, com mous la càmera a mesura que s'introdueixen les coses, [i] com fas els xocs i les revelacions. Això és només alegre. [ rialles ] Teníem aquest gran equip, així que teníem la capacitat de fer tot el que volguéssim amb les càmeres. Va ser un repte encantador. M'agrada el gènere i intentar aplicar aquestes regles a les coses.
Tot i que tens un horror gòtic, també tens seqüències que semblen sortir de les pel·lícules d'Akira Kurosawa amb les escenes de Zoro. Com era treballar amb Nicole Whitaker com a directora de fotografia ?
En primer lloc, gràcies per fer referència a Kurosawa. [ rialles ] Michael Wood era el meu D.P. No era Nicole. Nicole va muntar l'espectacle amb [director i productor executiu] Marc Jobst . Amb Michael, tenim un període de preparació i jo mateix faig una mica de storyboard. M'agrada molt dibuixar, que és una altra raó per la qual m'encanta el manga d'Oda. Em puc relacionar amb algú que dibuixa coses així. Estàs intentant entendre la manera com explica la història del manga a través de les càmeres.
Passeu pels sets, penseu què podeu fer aquí, col·laboreu tant com pugueu i, de vegades, quan entreu al plató, canvia una mica. Algú fa alguna cosa millor, o algú té una idea millor. Estic content de col·laborar. El cinema és una forma d'art molt col·laborativa. Som centenars de persones al plató, i tothom és molt bo en el que fan. Si algú té una idea millor, la prendré.
En mirar El manga d'Eiichiro Oda , hi havia una energia o alguna sensibilitat que volies assegurar-te de destacar en l'acció en directe?
De vegades hi ha una arrogancia, sobretot amb els pirates del barret negre i Pizarro, que té aquesta energia d'estil real. Amb el manga, estic força gelós que puguin canviar les mides del marc, i hi va haver un punt en què vaig dir: 'Podem fer coses amb el marc? Podem entrar i sortir amb ell?' Prendre això del manga és important.
Tens un repartiment de personatges amb habilitats úniques, com ara la punteria d'Usopp, l'espasa d'en Zoro i els poders extensius d'en Ruffy. Com volies capturar i mostrar això en aquestes seqüències d'acció?
Sóc un fan de les arts marcials, i ho feia quan era petit; ja no, sóc una brossa. M'agrada veure tot el cos i les habilitats reals que té algú com Mackenyu. Tenim uns quants trucs a la màniga i un equip d'acrobàcies increïble, però realment us voleu creure i obtenir el millor fotograma que podeu obtenir. L'Usopp és més fàcil, però quan es tracta de baralles d'en Zoro, aquestes són produccions realment grans.
Són molta feina. Hi ha molta visualització prèvia. S'estan fent molts assajos i voleu assegurar-vos que obtingueu aquesta increïble capacitat augmentada a la pantalla. Hi ha un increïble especialista en katana que treballa amb nosaltres anomenat Koji Kawamoto, i va fer tota l'acció de la katana. Mirar-lo és com veure focs artificials. Ell és simplement increïble. Ho has de veure a la càmera.
Com va ser treballar amb el departament d'art i els dissenyadors d'escenografia per assegurar-se que els entorns capturessin tots els elements d'aquella atmosfera gòtica?
És una conversa constant, i vam tenir un escenògraf increïble Richard Brigland, que ho va fer. Intentar descriure com és caminar per aquells platós, és com quan eres un nen, tenies figures d'acció i et vas al món fent una baralla. Caminar per aquests conjunts és així. Per exemple, al dormitori de Kaya, en Richard havia fet dibuixar dibuixos al nostre increïble departament d'art. Hi ha imatges de l'Usopp a la paret i hi ha una pintura de Mary. Són pintures reals i dibuixos reals i Jacob com l'Usopp. Si obriu els calaixos de l'habitació, hi ha coses als calaixos. Sentiu el nivell de detall d'aquests espectacles. És fantastic!
Parlem de la Nami. Està a la defensiva, però encara disposada a lluitar i mai és una víctima. Com va ser treballant amb Emily Rudd en aquest arc d'aquesta història basada en el terror?
És una actriu encantadora per treballar, òbviament. Va ser agradable perquè té aquesta escena bastant emotiva que hi ha al meu episodi. Va ser agradable relaxar-se i centrar-se en una escena emocional i tranquil·la. Però també vaig posar l'Emily a molts armaris. [ rialles ] Beneeix-la. Jo diria: 'Són conjunts increïbles, realment enormes, però podries anar a seure en aquesta petita caixa i et posarem una càmera a la cara'. Sempre va estar contenta de fer-ho, i és una mala. Ella realment pot fer totes aquestes coses d'acrobàcies.
És utilitzar aquests primers plans tancats per augmentar la tensió i la claustrofòbia?
Sí, i crec que també és perquè el manga sovint se sent bastant baix i ample. Teníem aquestes lents amples increïbles que eren gairebé com ulls de peix. Quan tens una cara com la de l'Emily, tot és allà, i ella s'hi clava perquè tot està passant. La càmera et veu pensant, i l'Emily t'ho dóna tot. És molt divertit treballar amb ella, però després se n'ha anat perquè ho fa tot molt ràpidament.
ONE PIECE és una aventura de pirates en directe creada en col·laboració amb Shueisha i produïda per Tomorrow Studios i Netflix. Matt Owens i Steven Maeda són escriptors, productors executius i showrunners. Eiichiro Oda, Marty Adelstein i Becky Clements també són productors executius. One Piece s'estrena el 31 d'agost a Netflix.
