De totes les pel·lícules d'espionatge que surten als cinemes aquest any, 'The Man From U.N.C.L.E.' n’és un. No és el més divertit (això seria 'Espia' ), no és el més escandalós ('Kingsman: The Secret Service'), no és el més emocionant ( 'Missió: Impossible - Rogue Nation' ). Ni tan sols és el més esperat (el proper 'Spectre'). Però vaja, és aquí, i això val per a alguna cosa, oi?
Basat en sèries de ficció espia dels anys 60, 'The Man From U.N.C.L.E.' segueix les desventures d’un parell d’agents encoberts que no coincideixen durant la Guerra Freda. Un soldat nord-americà convertit en lladre convertit en operatiu de la CIA, Napoleon Solo (Henry Cavill) s’uneix sense voler amb l’agent KGB Illya Kuryakin (Armie Hammer), sovint sombria, monstruosament forta, però que embruixava. Junts han de protegir un mecànic alemany oriental anomenat Gaby (Alicia Vikander) i localitzar una bomba nuclear que arribarà aviat al mercat negre.
Malgrat la meva concreta descripció, la trama es converteix en complicada i, de vegades, confusa, i els accents són a tot arreu (no sé com Vikander és alemany ni d’on als Estats Units creu que Napoleó anglès és de Napoleó). Però hauria perdonat de bon grat tot això si la pel·lícula contingués el capritxós, picant i bromista director visual i coescriptor Guy Ritchie que mostrava a les seves primeres pel·lícules, 'Lock, Stock and Two Smoking Barrels' i 'Snatch'. Mentre que 'L'home de U.N.C.L.E.' viu amb color i música pop retro, des dels vistosos vestits de moda de Vikander fins als cotxes clàssics, té poca personalitat, esbossant ràpidament les seves pistes enmig d’escenes de diàleg inflades que desborden d’exposició desconcertant. És una mica un malbaratament d’un repartiment convincent.
Tot i això, Armie Hammer és una delícia com Illya. Tot i que el mode per defecte d’aquest noi de la Guerra Freda és sever, Hammer crea esquerdes en aquesta façana que són encantadores i sovint divertides. La millor escena de la pel·lícula pot ser un es burlava al tràiler , on una pijama esportiva, Gaby, gosa el seu guardaespatlles de grans dimensions a ballar i, a falta d’això, lluita. Hammer i Vikander comparteixen una química embriagadora quan es barallen, ja sigui físicament, verbalment o amb un ull lateral sufocant. És juganera però aguda; està perplex amb aquesta petita noia que el pot tirar, gairebé literalment, per un bucle. Tot i que tendeixo a estremir-me davant de les trames romàntiques encunyades, Illya i Gaby van xisclar, en part perquè cap dels dos sap si es pot confiar en l’altre, fins i tot quan s’enamoren.
Lamentablement per Cavill, el seu personatge se sent higienitzat fins a la ximpleria. La intenció de Napoleó de ser una mena de James Bond nord-americà, amb totes les maneres de fanfarronar, dones i actitud de preocupació del diable amplificades per l’arrogància ianqui. Bàsicament, és Archer, de la sèrie de televisió del mateix nom , que probablement es va inspirar en l'original 'Home de U.N.C.L.E.' Però en una pel·lícula del PG-13, aquest nou Napoleó és una bèstia domesticada, el moment més escandalós del qual és convèncer una acollidora hostessa d’hotel que s’uneixi a ell per prendre una mica de xampany, etc. probablement hagués estat més desconcertant i divertit si aquesta mateixa idea de petit ressentiment i egoisme no s'hagués fet amb distincions cada vegada més escandaloses a 'Archer' durant sis temporades fins ara.
En el seu haver, Ritchie encara té ull per a alguns gags visuals sòlids, com una Illya enfadada que surt d’un bany amb tinta lluminosa vermella infernal només per revelar que l’ha utilitzat com a estudi de desenvolupament fotogràfic. Hammer i Vikander en particular aterren aquests ritmes molt bé. Però només la meitat d’aquesta comèdia d’acció compleix el seu nom.
El que em va semblar més decebedor de 'The Man From U.N.C.L.E.' és com de decebedores són les seqüències d'acció. Tenen els seus moments, com la peculiar conclusió de la primera persecució en cotxe. Però, en general, la geografia es confon i provoca confusió quan s’espera una tensió. El problema de la geografia es domina amb la penúltima seqüència d’acció, tot i que a aquest intent de persecució i rescat de tres vehicles li falta color, innovació o desconsol, cosa que paralitza l’impuls del seu gran final.
Quant a si als fans de la sèrie els agradarà 'The Man From U.N.C.L.E.', no puc parlar d'això, sense haver vist mai el programa. Però amb la seva classificació PG-13, dubto que la pel·lícula esperi una consciència del públic. Tanmateix, després d’un estiu que ha dut a terme accions tan emblemàtiques com 'Mad Max: Fury Road' i 'Mission Impossible 5', el públic esperarà més de 'The Man From U.N.C.L.E.' del que lliura.
Està bé. De vegades és divertit. Però, arran del cinema realment sorprenent i engrescador, el crim de 'The Man From U.N.C.L.E.' és que és massa fàcil passar per alt.
'The Man From U.N.C.L.E' s'obre divendres a tot el país.
