A bord d’un luxós tren farcit de misteriosos desconeguts, un home mort brutalment al llit. Tot i així, el crim més gran de Kenneth Branagh Assassinat a l'Orient Express és el compromès contra el cinema. Aquesta adaptació de la novel·la clàssica d’Agatha Christie està plena d’estrelles carismàtiques, i compta no només amb Branagh com a excèntric detectiu Hercule Poirot, sinó també amb Michelle Pfeiffer, Judi Dench, Willem Dafoe, Penélope Cruz, Daisy Ridley, Josh Gad , Olivia Colman, Derek Jacobi i l'aclamat atordidor de Broadway, Leslie Odom Jr. Tot i així, es tracta d'una pel·lícula letalment avorrida i lletja que posseeix tot el suspens d'una tovallola de mà humida.
Assassinat a l'Orient Express segueix el personatge meticulosament bigotjat de Christie (Branagh) en un viatge traïdor. Quan una allau descarrila el tren titular, els elegants passatgers descobreixen que un dels seus membres ha estat assassinat. Mentre esperen rescat, Poirot posa la seva brillant ment a treballar en un misteri d'assassinat ple de pistes conflictives. Podria ser la governant astuta (Ridley)? El professor burleta (Dafoe)? La persona que busca marit (Pfeiffer)? I així i així successivament i així successivament.
RESSENYA: Thor: Ragnarok fa grans rialles, però li falta un cor real
En el seu mèrit, Branagh gaudeix clarament de cada moment de interpretació de Poirot, tant si mira cap a un sospitós mentider com si riu de somriure mentre llegeix Charles Dickens. Però sembla que Branagh ho era tan enamorat de la seva pròpia interpretació que deixava caure tots els altres aspectes de la pel·lícula.
El guió de Michael Green ( Logan , Alien: Pacte ) trota al ritme d’un cavall mort. Abans d’arribar a l’Express, primer no han d’arribar ni una, sinó dues escenes on els personatges declaren Poirot un geni de la deducció. També hi ha una seqüència d’acció flagrantment inútil i incoherent i un ritme estrany i llarg on Poirot trepitja les femtes dels animals, una vegada més. Quan nosaltres finalment pujar al tren, exposició cau en parets descuidades, deixant el públic marejat pels noms dels personatges i mirant coartades. És un embolic d'assassinat de pistes que fa Assassinat a l'Orient Express més provador que entretingut. Però fins i tot això s’hauria pogut salvar amb un repartiment ple de glamour i bravura.
la musa hort enfadat
Ai. Branagh talla repetidament els membres del repartiment als genolls. O, amb més precisió, els retalla del marc. Una cinematografia totalment confusa deixa als rostres intèrprets massa sovint absents de la pantalla. En la seva presentació, l’elegant Sra. Hubbard de Pfeiffer s’esforça per seguir el ritme de Poirot mentre va cap a la seva cabina. Tanmateix, disparades des de fora del tren en un tret de seguiment, les estrelles només es veuen en brots, ja que la pantalla s’envaeix amb les franges amples dels panells de color blau brillant entre les finestres del cotxe. Tot i que alguns cineastes (Wes Anderson, Bong Joon-Ho) han creat un art tirant a trens, Branagh n'ha fet un embolic. Més tard, quan es descobreix el cadàver, el director de fotografia Haris Zambarloukos ofereix un tret aeri, deixant les reaccions de Branagh i el seu repartiment completament fora del marc, afavorint les seves espatlles i cuir cabelluts indiferents. Aquest frustrant enquadrament dura tant de temps que no només telegrafia amb cruesa una pista posterior, sinó que gairebé se sent com una broma desafiant a costa del públic. Heu pagat per veure això. Ha ha !
Quan el repartiment realitza un primer pla, Branagh falla en la il·luminació. Bé, sobretot les dones. Als homes se’ls permet el caràcter visual. Els seus rostres estan esquitxats de bigotis i cicatrius, i fins i tot d’ombres. Quan Johnny Depp (que és en aquesta pel·lícula, i això és el màxim que puc dir al seu favor) s’enfronta a un temible Pfieffer, el seu rostre té una sensació de profunditat i amenaça gràcies a una franja d’il·luminació blava i una mica d’ombra nefasta. . Mentrestant, Pfieffer es sobreposa fins al punt que el seu maquillatge s’esborra juntament amb els seus trets, fent que la seva expressió sigui poc clara i la seva cara gairebé irreconeixible. Més tard, quan Daisy Ridley apareix enfront de Branagh, està sobreexposada fins al punt que la noia amb prou feines té el nas. Però no dubteu que tots els cabells del gran i ridícul bigoti de Poirot estan enfocats i il·luminats amb amor.
A més d’afectar aquesta abominació cinematogràfica, els entorns CG que envolten el tren són tan plans i aparentment falsos que sembla que els seus passatgers viatgin per una galeria de fons d’escriptori cap al 1997. I tot el temps, aquesta atrocitat de mala il·luminació, pitjor CGI , i els moviments de la càmera enfurismats són grans a través d'una proporció de 70 mm. Aquest és el format que va donar abast i dramatisme a pel·lícules com Llorenç d'Aràbia , West Side Story i Els vuit odiosos . Aquí, és absolutament desaprofitat en una pel·lícula profundament lletja, només gran en la seva importància pròpia. Però el major residu de Assassinat a l'Orient Express és el seu repartiment notable, però lamentablement infrautilitzat, a qui se’ls dóna poc més que un cameo glorificat.
Amb tants personatges, cada membre d’aquest conjunt (a part de Branagh) es queda amb retalls. Objectius per a Tom Bateman, que apareix a la pantalla com Bouc, el playboy de Poirot. Durant uns minuts, aporta una alegria a aquest desordenat misteri. Però massa aviat, per desgràcia, només queda al marge de totes les reflexions de Poirot. Tot i així, li surt millor que la resta.
pel·lícules d’animació dels anys 80 i 90
Tot això permet una adaptació profundament defectuosa amb breus llampades de fascinació. No hi ha gràcia en aquest girant ball de sospitosos. Es van enfrontar a la història, comparteixen un crit queixós, un secret xisclat o un tonto, i després s’esvaeixen el temps suficient perquè oblideu que en primer lloc existien. Finalment, finalment, el misteri es desvetllarà, però en una posada en escena tan casual, sembla que Branagh s’hagi avorrit tant amb la seva pel·lícula com la veiem. Aquí, llençades sobre una llarga taula, hi ha totes les respostes i veritats dures. I encara, la pel·lícula no té la decència d’acabar, arrossegant-nos a través d’una resolució despietada i despietada.
No és gens sorprenent que Branagh hagi convertit la seva adaptació de Christie en un projecte de vanitat. Això és una cosa seva. Però, en el passat, ha estat capaç de saciar el seu ego voràgic alhora que ha donat al públic espectacle sumptuós en adaptacions com Hamlet , Frankenstein de Mary Shelley i Molt soroll per res . Des de Thor a Ventafocs , Branagh s’ha convertit en un capdavanter per a adaptacions grandioses i inventives exuberants de teatralitat i meravella cinematogràfica. Per tant, és més que sorprenent que el seu Assassinat a l'Orient Express és això desagradablement lleig, tan lamentablement inepte, tan magníficament insatisfactori. Però aquí som. Branagh, amb un conjunt sensacional, estimat material d’origen i un suport d’estudi, ha aconseguit fer una de les pitjors pel·lícules de l’any.
Murder on the Orient Express s’obre divendres.
