Mirall negre és una sèrie d’antologia que ens presenta realitats alternatives en cada episodi. Es necessiten conceptes moderns per a aparells i tecnologia (generalment quelcom basat en el que tenim ara) i s’expandeix en ells, exigint-nos que ens preguntem: 'i si?' I si poguéssim replicar les persones per alleujar les vídues i els pares durant el dolorós procés de dol? Què passa si els pares poguessin rastrejar el seu fill en qualsevol moment i assegurar-se que estaven bé i fora de perill? Són coses meravelloses i emocionants que esperem amb interès en un futur proper ... oi?
Normalment, ens dirigim al cinema o a la televisió quan volem fer un descans de les pressions de la vida i de les diverses qüestions del món, les que evoquen sentiments de malenconia desvalguda. Bé, si ho penses Mirall negre és un d’aquests espectacles que t’ajudaran a fugir d’aquest sentiment donant-te esperança per a un futur més brillant ... ho passaràs malament. Mirall negre és conegut per centrar-se en la tecnologia i l’experiència humana per comentar actituds socials actuals i la nostra imprudència col·lectiva amb màquines en constant avanç. No defuig de donar-nos moments honestos i amargs impregnats d’emocions i possibilitats molt reals.
ADVERTÈNCIA: EL SEGÜENT ARTICLE CONTÉ SPOILERS PER A DIVERSOS EPISODIS DE MIRALL NEGRE .
nova bèlgica 1554 cervesa negra
1515 MILIONS DE MÈRITS: AUDICIÓ D'ABI
L'episodi '15 milions de mèrits' es desenvolupa en una realitat alternativa en què el món és gris i és completament sintètic, il·luminat només per llums fixes i la resplendor freda d'una dotzena de pantalles, cadascuna alimentant el seu públic pedalant amb infinites publicitats i entreteniment per a distreu-los de la monotonia. Per a alguns, això ja pot semblar un món familiar.
Un dels moments més fonamentats i angoixants és l’audició d’Abi, en què canta el seu cor per estimar l’amor per aplaudiments tronadors. Tot i el seu evident talent; drogat i pressionat per un públic digital i tres jutges sense sentit, Abi es veu obligat a convertir-se en una estrella de cinema per a adults. Com a sàtira, el programa exagera molts aspectes de la realitat; tanmateix, la pressió exercida sobre les dones per explotar la seva sexualitat amb cert respecte no va ser exagerada en aquest moment, que és un dels motius pels quals aquella escena va ser tan punyent i trencadora.
1415 MILIONS DE MÈRITS: DISCURS DE BING
En reacció a la sort d'Abi, que es veu forçat cruelment veure, Bing decideix guanyar tants mèrits com pugui i ho fa. Resulta suficient per a una audició més. Armat amb res més que un fragment de vidre i el seu odi cap al món que l’envolta, Bing entra a l’audició, balla i, després del xoc dels jutges i del públic, es manté el fragment a la gola i procedeix a donar un dels més grans , discursos més sentits de la història.
Aboca la seva ràbia i el seu cor al desolador món de l’entreteniment i el comerç. No és només la seva ràbia, és la nostra. La veritat és que nosaltres són comprant coses que no existeixen i moltes vegades, nosaltres fer sentir-se adormit a les coses realment boniques. El discurs en la seva totalitat s’aplica al món que ens envolta, que revela l’horrible veritat: el món de Bing i el nostre no són en realitat tan diferents com semblen. És comprensible si heu saltat de la pantalla després d’escoltar-la per abraçar la persona o l’arbre més propers: qualsevol cosa real.
13NOSEDIVE: LA CÈL·LULA DE LA PRESIÓ
El món és diferent a 'Nosedive'. A primera vista sembla que funciona de la mateixa manera, només les persones són jutjades i reben els privilegis que se’ls atorguen a través del seu rànquing en una aplicació social, ampliada per utilitzar-la en la vida quotidiana. La de Lacie és la història d’una dona que s’esforça al màxim per pujar per les files.
En última instància (i inevitablement), l’empeny cap a la vora. S’ha invertit tant en aquesta il·lusió i en aquesta persona “perfecta” que respon a les xarxes socials, que el seu fracàs la torna boja i acaba a la cel·la de la presó. Està engabiada, però és lliure de dir i fer el que volem i ho veiem quan ella i un company de pres comencen a insultar-se el més freda i durament que puguin. És brutal, però també els fa ser feliços i podem entendre per què. Sovint, estem atrapats en la obligació de guanyar l’amor i l’admiració de les persones, i ho intentem amb moments perfectes per a la imatge, amb alegria forçada i alegria, oblidant la importància de l’honestedat.
12NOSEDIVE - FOTOGRAFIA OPERATIVA
Hi ha un moment a 'Nosedive' que segur que ressonarà amb molta gent, especialment aquelles que tenen molta cura quan es tracta dels seus comptes de xarxes socials. Tot i els consells per prendre-ho amb calma i evitar 'esforçar-se massa', Lacie prepara un ós petit amb la intenció d'atraure l'atenció d'un vell amic. Funciona, però és buit perquè no va ser un moment real.
Molts de nosaltres ho fem. Ens deixem portar intentant donar el millor al món. En un intent de semblar més feliços o més animats del que realment som, preparem les coses perquè la gent ens vegi amb una certa llum. De vegades manipulem coses i fins i tot esdeveniments, per facilitar moments perfectes de la imatge sense cap emoció real al darrere. Mirall negre no va haver d’exagerar res per aquest moment, cosa que fa que sigui una mica inquietant quan realment s’ho pensa.
11EL MOMENT WALDO: LES ELECCIONS
'El moment de Waldo' és un episodi estrany, no perquè sigui descabellat, sinó precisament perquè no ho és. De fet, moltes coses d’aquest episodi s’han convertit en realitat. Aquesta és una veritat difícil d’empassar quan es considera que l’episodi tracta d’un ós blau d’animació que d’alguna manera acaba presentant-se al Parlament. El concepte de tal cosa podria semblar completament ridícul fa anys quan es va llançar l’episodi, però actualment és la nostra crua realitat.
Tot el que abans ens preníem seriosament s’ha vist afectat pel cinisme i la voluntat que s’acompanya de donar les llibertats i el poder com a poble per descomptat, optant per fer famoses les estupideses i fer destacar les figures, que semblen entendre el nostre malestar pels polítics, però no ho poden fer oferiu qualsevol cosa més, a part de burles i moltes vegades de crítiques ignorants. És per això que, quan mireu l’episodi enrere, és probable que penseu: “en quin món distorsionat vivim”.
10TOTA LA HISTORYRIA DE VOSTRES: ESQUINAR-LA
El tema de 'La història completa de tu' se centra en la gelosia i l'obsessió de Liam per la seva dona, l'aparent afecte de Ffion per un altre home. És una història familiar i es podria haver fet sense l’ús d’implants de gra i enregistraments de memòria. Tanmateix, la tecnologia, que ho creguem o no, té una base real a la vida real, ajuda a il·lustrar la nostra tendència a centrar-nos en els detalls i a utilitzar recursos com la tecnologia per repensar les coses i permetre que el dolor s’esvaeixi en lloc de deixar que s’esvaeixi.
És possible que al final tingués raó en les seves sospites, però encara podem veure com de destructiva era la seva obsessió per lluitar per descobrir la veritat. Culmina al final quan el dolor emocional l’obliga a tallar-se el propi coll i arrencar-li el gra. Mentre ho fa, els seus vells i feliços records flueixen a la pantalla abans que tot es converteixi en negre com si volgués portar a casa el punt que les poderoses obsessions sempre condueixen a l'autodestrucció. La tecnologia només accelera aquest procés.
9VEURE ENCÀRREC - DECISIÓ DE COMANDAR
Alguns conceptes força interessants s’exploren a “Be Right Back” i cap d’ells és massa descabellat. Explora el nostre ús intensiu de les xarxes socials, les nostres maneres d’afrontar el dol i els nostres intents inútils d’immortalitzar-nos. L'episodi gira al voltant de Martha, que perd el seu xicot, Ash. Un amic recomana una IA per ajudar-la a patir el seu dolor i, mentre que Martha és inicialment rebutjada per la idea, finalment cedeix i la prova, començant per una IA a la tauleta que utilitza informació de les xarxes socials per intentar imitar Ash.
És una escena senzilla: està sola, asseguda al seu llit i plora profusament mentre escriu al que és essencialment un chatbot altament avançat. Però l’escena és poderosa perquè molts de nosaltres sabem el dolor agonitzant que és, especialment les seves etapes inicials. Podem entendre fins a quin punt seria temptador utilitzar una tecnologia així i fins a quin punt podríem estar disposats a fer-la servir, de manera que puguem sentir la presència d’un ésser estimat una vegada més, encara que estiguem en desacord amb la mateixa idea. d'això. El que fa por és que res d’això no és gens impossible.
8VEURE ALS DRETS: CONFIGURAR LA CENDRA
L’ús que fa Martha de la IA avança al llarg de l’episodi fins que finalment ordena fer-ne un cos sintètic, que imita l’aspecte d’Ash basat en els seus perfils a les xarxes socials. L’espectacle fa un gran treball a l’hora de treure a la llum una cosa: per molt que publiquem a les xarxes socials, no n’hi ha cap que digui a ningú qui som realment. L'AI Ash no se sent igual i no actua igual.
L’escena en què Martha treu la seva frustració a la màquina i el castiga per no reaccionar amb cap emoció real és, sens dubte, impactant. Ens demostra que aferrar-se al difunt està lluny de ser saludable, per molt dolorós que sigui deixar-lo anar. També ens demostra que no som les imatges perfectes que presentem, també som els nostres defectes i la nostra idiosincràsia i ens estimen per ells.
triple carolus daurat
7Himne nacional: el porc
Aquest episodi és infame pel seu impactant final en què el primer ministre del Regne Unit si es veu obligat a ... fer coses molt obscenes amb un porc. Comenta la societat i la política, els perills de les xarxes socials i ho fa tot utilitzant la tecnologia i la societat influenciada per Internet que hi ha aquí i ara. Veiem el primer ministre com una figura política, pressionada per Twitter, Facebook i Youtube perquè faci alguna cosa vil per salvar la princesa Susannah, que ha estat segrestada per un artista retorçat que intenta fer una declaració.
L’escena en què es produeix l’humiliador acte del primer ministre no només ens impacta. Veiem que tota la nació s’ha acostat a la pantalla de televisió més propera per veure-ho passar mentre riuen o miren cap a un altre costat amb fàstic. Destaca la desconnexió causada per la tecnologia. Igual que a l’espectacle, el públic està disgustat però no es pot apartar. Per molt inhumana que sigui, és més fàcil veure si apareix en una pantalla, aparentment desconnectada de la realitat. Això no és res podria passa, està passant ara mateix.
6NADAL BLANC: ESTAR BLOCAT
El cor de 'White Christmas' està en Joe, que explica com va ser bloquejat per la seva ex-núvia embarassada, Beth. Físicament no era capaç de veure-la ni escoltar-la ni al seu fill, cosa que el va portar fins a l’obsessió i la desesperació. Després de la mort de Beth, el bloc va ser retirat i Joe va poder veure finalment a la seva filla, només per descobrir que el nen no era, de fet, seva filla. El fill de Beth va ser engendrat per un altre home. Xocat per aquest descobriment i forçat a una ràbia cega, Joe assassina el pare de Beth i fuig, deixant sense voler al nen sense els mitjans per sobreviure.
L’episodi diu alguna cosa interessant sobre el comportament humà. La capacitat d’eliminar a la força algú d’un aspecte de la nostra vida (encara que de vegades sigui necessari) convida a una ansietat desconeguda provocada per les possibilitats de la tecnologia. Les esperances es poden encerclar a la gent, amb visions, però mai respostes senceres; per tant, es mantenen des del tancament. És una cosa única a l’era de la informació i, sens dubte, veurem cada cop més al món que ens envolta.
5ARKANGEL - FALTA SARA
És comprensible la implementació d’un dispositiu de rastreig per a nens, sobretot després que ens donin un exemple dels seus beneficis en els primers minuts d’Arkangel, quan la filla de Marie, Sara, desapareix després de perseguir un gat als arbustos. A Marie s’implanta a Sara un dispositiu experimental que permet als pares fer un seguiment de la ubicació i els elements vitals del seu fill.
En el moment en què Marie recupera la seva filla, sentim simpatia per les seves preocupacions; per tant, quan decideix aconseguir el dispositiu, tot i dubtar de moltes de les seves característiques més elaborades, ho comprenem. De fet, molts poden optar per fer-ho també, donada l’oportunitat. Al cap i a la fi, aquest és un món cada vegada més terrorífic i hem de protegir els nostres fills dels seus nombrosos perills.
4ARKANGEL - L'INCIDENT DEL LLAPIS
Una de les característiques de l’implant de Sara permet a Marie veure el que veu la seva filla a través d’una pantalla. No només això, permet a Marie controlar el que veu la seva filla, censurant coses com la sang i la violència en totes les seves formes. Per això, la Sara no pot explorar el món i alimentar la seva curiositat. Frustrada per la impossibilitat de veure el món en la seva totalitat, la Sara s’automutilitza amb un llapis perquè pugui veure com la sang s’aboca de les mans, fins que l’implant la desdibuixi ràpidament.
L’escena diu molt sobre els perills de la criança de l’helicòpter. Per descomptat, el nostre instint és evitar que els nens innocents s’exposin innecessàriament a coses com la violència i la sang, però això no vol dir que sigui una bona idea, per cap mena d’imaginació, intentar evitar que en vegin tot això ho deixa entreveure. És important per a nosaltres a mesura que creixem tant per veure el dolent com el bo per poder desenvolupar-nos i aprendre per nosaltres mateixos.
3ARKANGEL: ENFRONTAMENT DE MARIE I SARA
El fet de créixer sense cap mena de privadesa real va passar factura a Sara, cosa que li va provocar ressentiment cap a la seva mare. La palla final va arribar quan Sara va descobrir que la seva mare mai havia deixat de mirar i que Marie havia anat més enllà i havia manipulat els esdeveniments, arribant a provocar un avortament involuntari precoç en una Sara que no ho sabia. Traïda i disgustada, Sara decideix marxar, però no abans d’enfrontar-se brutalment a la seva mare a l’escena final de l’episodi.
És una escena poderosa perquè sabem que, malgrat tot, Marie només ha volgut protegir la seva filla com ho faria qualsevol mare. Al mateix temps, podem simpatitzar amb la ràbia de Sara. La seva mare va fer un pas massa i va envair la vida de la seva filla gairebé en tots els sentits. És un advertiment de com la tecnologia pot tenir un desenvolupament emocional saludable i fer-lo girar si no tenim cura. I siguem sincers, la tecnologia avança ràpidament i potser no sabem com ajustar-la correctament.
2ÓS BLANC: EL CRIT DE L’AJUDA DE VICTORIA
Després de despertar-se sense memòria, una dona es troba davant d’una pantalla amb un símbol. Surt de casa i es troba ràpidament vigilada per tots els veïns del barri, enregistrant-la amb els seus telèfons. Quan apareix un home emmascarat i comença a disparar-la amb una escopeta, ella demana ajuda cridant a grups de gent propers, tots ells que observen i somriuen mentre registren la seva pèssima situació.
És una situació familiar: veure gent registrar coses terribles que passen en lloc d’intentar intervenir i ajudar. L'efecte espectador és un fenomen que sembla que sempre ha existit, però que ha estat empitjorat per la tecnologia. Ara, cada vegada hi ha més gent que registra en lloc d’intervenir. Hi ha molts exemples d’això i sembla que no hi ha esperances de canvi.
1CALA I BALLA: L’AMENACA
La premissa de 'Shut Up and Dance' és relativament senzilla. L'ordinador de Kenny és piratejat i les imatges humiliants són utilitzades pel pirata informàtic sense rostre per fer-li xantatge perquè realitzi actes cada vegada més violents. Tampoc no està sol en la seva situació. A Kenny s’uneix Hector, a qui es fa xantatge amb proves de la seva infidelitat.
Les persones són cada vegada més paranoiques a l’era de la informació i amb una bona raó. Bona part de les nostres vides són al 'núvol' i hi ha delinqüents amb l'habilitat i el coneixement tècnic per manipular-nos amb aquesta informació. No som persones perfectes i hi ha parts de la nostra vida que ens avergonyeixen. Aquest episodi porta aquesta noció a l’extrem amb Kenny, per això la seguretat cibernètica és tan important. Realment et fa pensar en canviar la contrasenya de 'contrasenya1', no?
