Atac a Tità els fans estan preocupats des que l'estudi Wit va passar la franquícia a MAPPA. Tot i que MAPPA va ser l'únic estudi capaç d'assumir el projecte, molts aficionats preocupats sobre quant canviaria la sèrie i si MAPPA seria capaç de produir un producte satisfactori amb el calendari ajustat que té.
Ara que ha començat la temporada 4, és remarcable que MAPPA ha estat capaç de conservar l’estil i la sensació Atac a Tità malgrat tants canvis de personal. No obstant això, fins ara hi ha algunes diferències notables entre la producció de MAPPA i la de Wit, en particular el seu ús de CG, dissenys de personatges i animació.
Dissenys de personatges i CGI de la temporada 4
El canvi més notable entre la versió de MAPPA Atac a Tità i Wit's utilitza CG. Ara, és una mica absurd comparar MAPPA i Wit's CG, ja que tècnicament cap dels dos és realment els seus . El CGI a MAPPA el fa Signe en V , que ha treballat en sèries passades de MAPPA com Inuyashiki i alguns episodis de Dorohedoro . Mentrestant, el CGI a Wit és produït per MADBOX que ha treballat en sèries com Senyor . Shuhei Yabuta ha tornat com a productor de 3DCGI per MAPPA, però ha esmentat que ho serà es va centrar més en dirigir la seva pròpia sèrie . Per tant, l'equip de la darrera temporada de Atac a Tità és completament nou. Malgrat això, han creat els Titans CGI més bells que ha vist la sèrie.
Animar éssers en moviment gegants és una tasca ardua, de manera que era d'esperar que finalment es creessin models CGI per ajudar a disminuir la tensió. La primera vegada que vam albirar un model CGI per als Titans va ser a la segona temporada, i va ser discordant. Les proporcions incòmodes del Colossal Titan en atacar amb els seus braços ultra prims eren còmiques i la forma en què es componia a l'espectacle la feia sentir com si amb prou feines pertanyés al seu entorn.
En comparació, el signe en V ha fet que els models es moguin amb molta més fluïdesa i les proporcions se sentin exactes respecte al manga de la temporada 4. És difícil saber des d’una captura de pantalla si un Titan vol ser CGI, ja que la companyia el combina amb l’ambientació perfectament. V-sign també ha creat models CGI per a l’ús de l’engranatge ODM, cosa que té sentit, ja que els dissenys són molt més detallats que abans. Fins ara, l’únic aspecte negatiu d’aquests models CGI és que, de lluny, tendeixen a semblar comprimits i fora de lloc, però, en general, són un gran pas respecte al CGI utilitzat en temporades anteriors.
A banda de CGI, l'altre canvi important a Atac a Tità La temporada 4 sota MAPPA són els dissenys de personatges. Fins i tot si la sèrie es quedés a Wit, els dissenys canviaria significativament gràcies al salt de temps. Hi ha alguns detalls que poden faltar a l’adaptació de Wit, però, a saber, la línia gruixuda del personatge del dissenyador de personatges Kyoji Asano i les correccions de Satoshi Kadowaki. Tot i això, Tomohiro Kishi ha fet un treball sòlid adaptant els nous dissenys, fins i tot si sembla que va ser arrossegat a aquest projecte. per la força .
Hi ha una certa preocupació pel fet que els dissenys siguin massa detallats, cosa que requeriria un gran nombre de directors d’animació per evitar que es modifiquessin, però fins ara encara no hem vist cap contratemps important. Els dissenys també han conservat molts elements de l’adaptació de Wit, com ara l’ombrejat de les cares, amb el qual els fans haurien d’estar satisfets.
Animació de la temporada 4
Atac a Tità és molt conegut per les seves emocionants escenes de lluita. Sota Wit, alguns animadors es van convertir en campions destacats, com Arifumi Imai i Takuma Ebisu, que van gestionar alguns dels moments més emblemàtics de la sèrie. El Tall Levi d’Imai, a prop del començament de la tercera temporada, és una barreja perfecta d’elements de fons en 3D i animació de personatges en 2D que fan que els moviments de Levi apareguin de la pantalla.
oci serp ipa
Mentrestant, Takuma Ebisu feia veure les fulles del soldat agut i elegant . Un altre aspecte de l’animació que falta a la temporada és l’animació de maquillatge encapçalada per Chie Yamazaki. Va portar la seva tripulació des de Kabaneri i va contribuir a millorar l'obra gràfica en moltes escenes, donant una capa addicional d'ombrejat que, en cas contrari, estaria absent de l'art del personatge estàndard. Era possible, però improbable, que aquestes centrals tornessin per a la temporada actual, però això no vol dir que no hi hagi altres grans animadors que puguin afegir la seva pròpia espècie al programa.
Per exemple, l’episodi 2 de Atac a Tità L'última temporada ens va donar una prova d'alguna cosa inesperada: animació amb rotoscopi. El Atac a Tità la sèrie sempre ha tingut una animació excepcional durant les escenes de lluita, però normalment, moments a part d'aquests serien escenes de rodatge-retrocés. Aquest mètode va adaptar bé els panells del manga, però no va tenir una animació significativa dels personatges durant el temps d'inactivitat. I així arriba Daisuke Tokudo, un director d'episodis de la primera temporada que ha tornat amb alguna cosa bastant ambiciós aquesta vegada.
La totalitat de l’episodi 2 de la temporada 4 només parla, però Tokudo fa que aquestes escenes participin amb l’animació del rotoscopi utilitzada al llarg de l’episodi. Però Els moviments d’Udo són una mica incòmodes i podrien utilitzar una mica de polonès, és impressionant i sorprenent que la sèrie recorrés aquesta ruta per un episodi tan discret. L’escena de Gabi al voltant de la taula del sopar executa aquesta animació del rotoscopi de la millor manera, amb els seus moviments emocionats que es tradueixen sense problemes.
Un altre aspecte que destaca la nova temporada és l’animació d’efectes. El treball de Satoshi Sakai i Taichi Furumata sobre l'animació i supervisió de les explosions és ja excel·lent . Tots dos també són creadors de gran talent, ja que Sakai ha treballat anteriorment en el Atac a Tità sèries i Furumata amb clau animada a la de Ghibli Des de dalt a Poppy Hill . Els seus efectes d'animació adequats faria ser el que aquesta temporada és increïble, tenint en compte el 'explosiu' que és el PO.
botó light ratebeer
Per què l'actitud 'Doom and Gloom' encara pot persistir en l'atac contra Titan Fandom
Malgrat els esforços del personal de MAPPA per produir un producte ben fet, les actituds negatives durant la temporada final de Atac a Tità encara persisteixen. Hi ha preocupació pel nombre de sèries que MAPPA ha estat assumint darrerament, i alguns MAPPA preocupats poden baixar va fer l'estudi de la mateixa ruta Madhouse des que Masao Maruyama va marxar per formar l'estudi M2.
Atac a Tità també té una història de ser un espectacle difícil de crear. Sakugablog La cobertura de la temporada 2 detalla l'absurd nombre de directors d'animació, animadors clau i artistes de la neteja necessaris per evitar que un episodi habitual de la sèrie es desmunti. Mentrestant, en una entrevista traduïda per ANN , Atac a Tità Els productors mencionen que el calendari ajustat de la sèrie va ser un factor important a l'hora de triar MAPPA. Altres estudis volien assumir el projecte, però no van poder per la data límit. Sense MAPPA Atac contra Tità, és possible que una temporada 4 no hagi passat aviat.
MAPPA té unes sabates grans per omplir. Wit va passar anys elaborant l’aspecte i la sensació de Atac a Tità , i és comprensible per què alguns estarien preocupats per si l'estudi podria estar a l'altura del que Wit va crear. Afortunadament, la temporada 4 es presenta. De fet, fins i tot sobresurt en alguns aspectes en comparació amb l'adaptació de Wit. Atac a Tità els fans haurien de ser tranquils sabent amb seguretat ara que el final està en mans segures.
