Pocs mesos després del sorprenent anunci que el príncep Anders, el pretendent blanc de Jasmine del 2019 Aladí , rebrà la seva pròpia sèrie Disney +, Disney hi torna a participar: aquesta vegada, és la bella i la bèstia d’acció en viu que s’explota el material derivat del servei de transmissió de l’estudi i l’elecció dels personatges principals és igualment desconcertant: - Gaston i LeFou, de Luke Evans i Josh Gad, el duo campaner i malvat de la pel·lícula.
Se sap molt poc sobre el que suposarà aquest spin-off de sis episodis, a part de que probablement sigui un musical, ja que se li ha demanat al compositor de la pel·lícula del 2017, Alan Menken, que la sèrie sigui una precuela. Tot i que, per a qualsevol que estigui familiaritzat amb la tràgica trajectòria de Gaston, tant en el clàssic d’animació com en el seu remake d’acció en viu, aquest darrer detall gairebé no cal dir-ho. També és en aquest detall que el projecte previst ens ha demanat, ja que s'ha convertit en el mantra de molts fans de Disney mentre continuem llaurant durant l'era del remake. Per què ?
Els dubtes sobre el fet que Prince Anders rebi una història en solitari estan fortament arrelats. Fora de tot Aladí Els personatges estimats i interessants, escollir un personatge original de la versió del 2019 que no es va convertir exactament en una fita preferida pels fans és una decisió desconcertant. A diferència d’Anders, Gaston i LeFou són molt més coneguts i estimats, de manera que no ho és com desconcertant per què l’estudi pensa que el públic pot voler veure més del còmic acte doble. També hi havia molt furor al voltant de LeFou ' moment exclusivament gai 'a la pel·lícula (èmfasi en el moment , part), de manera que és possible que més temps dedicat al personatge obri l’oportunitat d’explorar més la seva identitat sexual. Tot i que, atès el trànsit tractament de contingut de LGBTQ de Disney + a la seva plataforma, els fans potser haurien de reduir les expectatives.
El mateix Gaston, encara que no està en la mateixa lliga que Scar, Jafar o Ursula, pel que fa a la popularitat o el poder, també és un dels millors vilans de Disney per amor a l'odi. Fort, acolorit i viscós, la perseguidora de Belle crea un paper fantàstic per al seu eventual partit romàntic, el príncep / la bèstia, que arriba a la pantalla com un cul de pèl perfecte i complet. I això és així abans apareix la seva cançó en solitari, que sorprèn els ous, per establir encara més el seu schtick alfa-male. Més al punt, des del seu físic massa musculat, la seva veu de baríton i la seva posició social, Gaston és un príncep de Disney que s’ha equivocat. I és clar des del moment en què es dirigeix al camí de Belle cap al públic de qualsevol edat que, a diferència dels homes guapos i cantants de les altres pel·lícules de la princesa de l’estudi, aquest noi és no la de la nostra heroïna. Com un personatge de pantomima, en lloc d’això se l’esbronca, el xiula i el riu, i ens agrada fer-ho. Ens agrada arrelar en contra ell.
Una sèrie de precuelles centrada en un personatge com Gaston haurà inevitablement d’engegar-li certa simpatia per treballar. Això no vol dir que s’hagi de fer simpàtic - Els protagonistes / antagonistes no necessiten que aquesta qualitat sigui interessant, però les històries d’origen dolent han de fer versemblant el camí del bé al mal. La simpatia és tradicionalment clau per això. Disney ja ha trobat un èxit raonable en fer-ho La Bella Dorment És malèfic, però això no vol dir necessàriament això tot dels seus vilans han de reapropiar-se d’aquesta manera. Mentre que els motius i la història de les bruixes de fades del clàssic de 1959 eren prou vagues per fer-ho justifica ampliar , La bella i la Bèstia Gaston requereix molt poc desplegament per entendre què li fa marcar.
Gaston és un estereotip, segur, però que funciona exactament com hauria de fer-ho en el context de la seva història original. La Bèstia és 'lletja' per fora, però bonica en el fons, mentre que Gaston, al final, es revela que és el contrari: la història cert bandit. Afegint més a la tercera dimensió, la pel·lícula d’acció real ja construïda corre el risc de recontextualitzar aquest equilibri per a pitjor. La bella i la Bèstia ja té un antagonista complex a la bèstia. Comparativament, la senzillesa de Gaston és un fort contrapès narratiu.
I en qualsevol cas, com a favorita feminista problemàtica , ja queda claríssim des del començament de la pel·lícula el que va modelar Gaston en el narcisista de mandíbula quadrada en què s'ha convertit: de criança social i de toxicitat habilitada. El públic té poc a guanyar en descobrir la font històrica de la seva presumència que la posada en perill d’un clàssic conte de fades.
