El cicle de publicitat-contra-reacció es va produir molt ràpidament amb La paradoxa de Cloverfield . Anunciat durant el Super Bowl del 2018 i llançat a Netflix la mateixa nit, la tercera entrega de J.J. Les sèries d’antologia de ciència ficció / terror d’Abrams van arribar amb moltes emocions. Aquell fervor, però, va donar pas ràpidament a la decepció. Els crítics estan salvant la pel·lícula, que compta amb un lamentable 16% a Rotten Tomatoes a partir d’aquest escrit, mentre que les reaccions del públic estan molt dividides. La veritat de la qüestió és que La paradoxa de Cloverfield no és una pel·lícula molt adequada per als nostres Rotten Tomatoes: és la millor o la pitjor era del discurs.
El director Julius Onah i l’escriptor Oren Uziel han realitzat una pel·lícula perfectament bé que, en la seva majoria, és molt divertida, però que presenta diversos defectes flagrants que l’arrosseguen cap avall. No està tan assegurat com l’original Cloverfield i significativament pitjor que l'excel·lent 10 Cloverfield Lane . Tanmateix, si sou fans d’històries de ciència ficció absurdes i polposes, n’hi ha prou per valer els 102 minuts del vostre temps. Assegureu-vos de mesurar les vostres expectatives. O simplement deixeu-ho fer per vosaltres ...
SPOILERS per al Cloverfield sèrie
15ENCANTAT: HISTORYRIA COMPEL·LENT
La paradoxa de Cloverfield és absolutament un rellotge convincent. La trama és prou senzilla com per seguir temes complexos. Una estació espacial està provant un accelerador de partícules en un intent de generar energia il·limitada per a un món en crisi d'energia. L’experiment sembla funcionar ... excepte que l’accelerador envia l’estació espacial a un univers paral·lel, on les coses es tornen boges.
L’ús d’un multivers inspira un drama filosòfic interessant.
Deixarem que Neil DeGrasse Tyson en critiqui la precisió científica, però, fins i tot si es tracta principalment de BS, la premissa té prou semblança amb les preocupacions teòriques (si no pràctiques, fins ara) pel que fa al Gran Col·lisionador d’Hadrons que sembla prou plausible per suspendre la incredulitat. L’ús del multivers inspira un drama filosòfic prou interessant com per fer picar a aquesta pel·lícula de crispetes.
14ODIAT: PERSONATGES FEBLES
A les ressenyes de Red Letter Media sobre Guerra de les galàxies Plinkett va proposar una prova per jutjar la força d'un personatge: heu de ser capaços de descriure'ls sense referència a l'aparença, les habilitats, les seves relacions o el seu paper a la trama. Només dos personatges a La paradoxa de Cloverfield , potser tres si us estireu, fins i tot poden superar una mica aquesta prova i només es pot considerar que una, l'Ava de Gugu Mbatha-Raw, té més d'una dimensió.
No totes les pel·lícules necessiten grans personatges. Mira 2001: Una odissea de l’espai o bé Dunkerque veure com una gran pel·lícula pot fer servir personatges de barebones al seu avantatge. Amb tota honestedat, la primera Cloverfield tampoc no va ser tan impressionant pel que fa a la caracterització. Pel tipus de pel·lícula que La paradoxa de Cloverfield vol ser-ho, però, seria molt millor que ens sentíssim més per aquesta tripulació.
13ENCANTATS: BONS ACTORS
Llavors, com es pot veure una pel·lícula amb personatges tan avorrits malgrat un problema tan important? Doncs bé, escollir aquests personatges amb actors interessants sens dubte ajuda. Potser la bretxa més gran entre l’obscuritat de les parts escrites i la vitalitat de les representacions és Daniel Brühl com Schmidt.
Guinness 200 aniversari exportació robusta
No interpreta tant un personatge com una varietat de reaccions a circumstàncies estrambòtiques, però aquestes reaccions són fascinants.
Zhang Ziyi, David Oyelowo i Aksel Hennie aconsegueixen portar parts relativament ingrates. Chris O'Dowd funciona bé en el paper de relleu còmic, un dels papers més distintius. Les dues representacions destacades, per descomptat, són per als dos millors personatges: Gugu Mbatha-Raw com a protagonista Ava i Elizabeth Debicki com a tràgica vilana Mina.
12ODIAT: VAGUE MUNDIAL
El primer Cloverfield va tenir lloc al nostre món en l'actualitat, res fora del normal, excepte l'atac de monstres gegants. 10 Cloverfield Lane va tenir lloc en un futur post-apocalíptic, possiblement després del caos de la primera pel·lícula. Els dos paràmetres eren fàcils de controlar. La paradoxa de Cloverfield El món és més molestament vague, fins al punt que se sent descuidat.
Sabem que té lloc en algun moment del futur. Sabem que hi ha apagades constants a la Terra, tecnologia avançada a l’espai, hi ha un munt de conflictes polítics vagament definits (Rússia i Alemanya estan en guerra, però també cooperen els seus programes espacials?) I no hi ha un fort sentit de situar-se més enllà , només moltes referències fora de la mà. Tenint en compte que la paradoxa titular és explícitament cargolar amb el temps i l’espai, hauríem d’entendre millor com és el temps i l’espai?
11M’AGRADA: FUNCIONA TOTALMENT COM A SOL
Una de les coses que més emociona Cloverfield com a franquícia és que amb prou feines s’assembla a la vostra franquícia de pel·lícules tradicionals. Les històries no estan directament connectades de cap manera, ni els personatges fora de cameos menors. Tot i que tots tenen el mateix gènere, l’estil de la història i del cinema varia radicalment entre les entrades.
El Cloverfield La sèrie és un cavall de Troia ingeni per a històries originals en un mercat de pel·lícules que en tenen por.
Hi va haver certa confusió pel posicionament publicitari del Super Bowl La paradoxa de Cloverfield com a precuela de l'original Cloverfield . La situació real és complicada. L’argument d’aquesta pel·lícula explica d’on prové el monstre de la primera pel·lícula. Dit això, la connexió és tan tangencial que, en la seva major part, es pot tractar com una pel·lícula original independent.
10Odiat: obligat a la franquícia
No hi ha cap motiu artístic La paradoxa de Cloverfield havia de ser un Cloverfield pel·lícula. De fet, inicialment ni tan sols seria un Cloverfield pel·lícula! El guió de les especificacions originals d'Oren Uziel es va titular La partícula de Déu i no tenia Cloverfield connexions. La decisió de fer-ne un Cloverfield la pel·lícula va ser purament una decisió de màrqueting.
El mateix passava amb 10 Cloverfield Lane , originalment un guió d'especificacions titulat El Celler , i això va sortir bé. Amb 10 Cloverfield Lane , però, les connexions eren mínimes i no forçades. La paradoxa de Cloverfield Afortunadament, no depèn molt de les connexions, però les connexions que existeixen, especialment en tot el marc de la 'precuela', se senten molt més forçades. Es presenten de moltes maneres que perjudiquen la cohesió de la producció final.
9ENCANTAT: TEMPORADOR
Qualsevol que sigui el problema que tingui el guió, Julius Onah sap clarament dirigir una pel·lícula de terror. És tan bo en això, que podria fer por a una futbolista de futbol. Les escenes de les estacions espacials mai no deixen intensitat des del moment en què l'estació cau en una altra dimensió, i les diverses formes interdimensionals de mort són espantoses. La partitura musical dramàtica de Bear McCreary s’afegeix a l’ambient d’ansietat.
eliot ness lager
Potser una de les raons per les quals Paramount va donar la pel·lícula a Netflix és que l’estudi es va preocupar de l’horror corporal de la pel·lícula.
Els dos primers Cloverfield les pel·lícules eren assumptes 'durs de PG-13', intensos però poques vegades gràfics. Aquest, encara que no és excessiu, implica més sang i sang i té la classificació TV-MA a Netflix. Es podria editar fins a un PG-13, però el grotesquisme MA afegit s’adapta a la pel·lícula.
8ENCANTAT: DISPOSATS A ESTRANYAR-SE
En un moment de la meitat de la pel·lícula, una paret es menja el braç de Chris O'Dowd. El braç més tard reapareix rastrejant com Thing from La família Addams , movent-se per voluntat pròpia i escrivint missatges. Es juga tan divertit com aterrador. Més que res, és francament estrany i és només un dels molts moments estrambòtics de tota la vida La paradoxa de Cloverfield .
com es va convertir en goku en déu súper saiyan
Les dimensions paral·leles, l’entrellat quàntic i altres vagues científiques ofereixen una excusa prou bona perquè els cineastes es tornin bojos imaginant les diverses amenaces que s’enfronten als astronautes. En aquest món, les persones poden tossir cucs, tenir equips de navegació a l’estómac i sortir del no res apunyalats per cables. L'estranyesa us manté al dia durant tota la pel·lícula, sense saber mai quina cosa estranya passarà després.
7ODIAT: MENYS PSICOLICALGICS DE 10 CLOVERFIELD LANE
Gran part de La paradoxa de Cloverfield no està massa lluny de les emocions de l'original a l'estil de les muntanyes russes Cloverfield . Si fos la primera seqüela (o precuela, el que sigui ), pot ser que no hi hagi el mateix sentiment de decepció, almenys en el mateix grau. Malauradament per a aquesta tercera entrega, la segona, 10 Cloverfield Lane , va ser un dels thrillers més ajustats de la memòria recent, i aquesta pel·lícula sembla feble en comparació.
10 Cloverfield Lane va tenir èxit quan la paradoxa de Cloverfield falla pel que fa al desenvolupament de personatges.
La força de la seva inquietant dinàmica de caràcter va fer que l’horror fos encara més potent. Per tan terrorífics com tots els horrors interdimensionals als quals s’enfronta la tripulació de l’estació de Cloverfield, ningú no pot arribar als freds memorables de John Goodman com un home que vol una «filla» una mica massa.
6ENCANTAT: GRANS VISUALS
Un dels motius pels quals Paramount va vendre aquesta pel·lícula a Netflix va ser compensar el pressupost relativament gran de la pel·lícula. On Cloverfield va costar 25 milions de dòlars i el contingut 10 Cloverfield Lane només 15 milions de dòlars, La paradoxa de Cloverfield El pressupost va augmentar fins als 45 milions de dòlars. Això no suposa un pressupost de gran èxit, però no es troba en el baix pressupost que l’estudi volia mantenir aquesta franquícia. Afortunadament per als espectadors, gran part d’aquests diners apareixen a la pantalla. El valor de la producció és impressionant.
L'estació de Cloverfield és un entorn vibrant, ple de divertits detalls d'alta tecnologia, com ara una impressora 3D per a cuina i una massilla magnètica que enganxa el lloc. Els efectes especials funcionen, ja que tot va malament i l'estació es destrueix. J.J. El director de fotografia habitual d’Abrams, Dan Mindel, sap rodar una pel·lícula espacial i emmarca bells plans mantenint l’acció comprensible.
5ODIAT: LES ESCENES DE VOLTA A LA TERRA SÓN APAGADES
Per meravelloses i entretingudes que siguin les escenes de l’espai exterior, les escenes de la Terra són lletges i avorrides. Els apagaments ofereixen una excusa fàcil per reduir el pressupost d’il·luminació, però aporten visuals anodines i amb prou feines distingides. Només un tret d’una criatura a la distància que mira entre núvols de pols presenta una sensació d’intriga visual.
Pel que fa a la història d’aquestes escenes, és lenta i superflu.
Voleu que la pel·lícula torni a l’espai sempre que comencin aquestes escenes. Roger Davies intenta fer una mica de Michael, el marit d'Ava a casa, però li queda la tasca de ... bé, no fer res, realment. Les escenes terrestres sobresurten com un polze adolorit, s’afegeixen repeticions evidents amb un sol propòsit: connectar-se vagament a l’altre Cloverfield pel·lícules.
4ENCANTAT: UNA 'VILA' SIMPÀTICA
Una pel·lícula com La paradoxa de Cloverfield en realitat no necessita un dolent. 'Espai' i 'saviesa espacial' són suficients antagonistes perquè un enemic humà pugui semblar superflu. La pel·lícula té un antagonista humà, però Mina, d'Elizabeth Debicki, no és el teu dolent típic. És algú que fa sacrificis pel bé major, igual que els herois. És que són de dos mons diferents i, per tant, tenen dues concepcions diferents d’aquest “bé més gran”.
La Mina no és un personatge profund, però sí molt funcional als efectes de la història. La seva introducció, apareixent atrapats entre cables darrere d’un panell a la paret, és un dels moments més espantosos de la pel·lícula. Els seus records de la seva pròpia tripulació perduda, semblants però diferents del que es va teletransportar al seu univers, proporcionen combustible per a la paranoia.
3ENCANTAT: TORN EMOCIONAL AL TERCER ACTE
Durant els seus dos primers terços, La paradoxa de Cloverfield és prou entretingut, però no sembla el tipus de pel·lícula per establir una connexió emocional amb l’espectador. Això canvia a mesura que entra al seu tercer acte i revela més coses sobre Ava. En aquest moment, la pel·lícula és capaç d’aprofitar al màxim la seva premissa multiversa, fent-la servir com a mitjà per explorar la culpa i el pesar.
Podria haver estat una actuació de lacrimògen de ciència ficció a l’igual que Amy Adams a Arrival.
millor cervesa delirium
Ava finalment decideix que és millor afrontar els seus problemes al seu propi món en lloc d’amagar-se’n en un altre món. Abans d’anar-se’n, envia un missatge a la versió de si mateixa de l’altre món. L’actuació de Gugu Mbatha-Raw en aquesta escena és sincerament més afectativa que qualsevol de Sandra Bullock Gravetat. Si el guió general hagués estat millor, aquesta podria haver estat una actuació de lacrimògen de ciència ficció a l’igual que Amy Adams Arribada .
2ODIAT: FINAL TERRIBLE
Tota la bona voluntat d’aquest tercer acte emocional s’allunya a causa dels últims 30 segons estranys, ridículs i francament insultants a la intel·ligència. Sincerament, acabant amb aquesta nota, no és estrany que les ressenyes siguin tan negatives. Les darreres impressions són importants i La paradoxa de Cloverfield fa malbé l’aterratge amb l’aparició sobtada d’un monstre semblant al del primer Cloverfield .
10 Cloverfield Lane va rebre algunes crítiques pel seu sobtat final OVNI, però aquest final va servir realment a un propòsit narratiu, mostrant que Michelle podia valer-se per ella mateixa en l’apocalipsi i no necessitava ser protegida del món. El monstre al final d'aquesta pel·lícula, d'altra banda, no té cap propòsit narratiu, excepte el servei de fans i les connexions més forçades a l'univers estès. Debilita activament la història anterior.
1ODIAT: L'ESTRATÈGIA DE LLANÇAMENT
Sí, és fantàstic que Netflix pugui treure un Beyoncé, anunciar el llançament d’una gran pel·lícula durant una pausa publicitària i fer-la transmetre només un parell d’hores després. Però sabeu què hauria estat més fresc? Fent el mateix tipus d’anunci sorpresa però amb una estrena al cinema real. Paramount anava a llançar-se La paradoxa de Cloverfield als cinemes, però després d'un any de taquilles que van des de mare! a Monster Trucks , l'estudi va permetre a Netflix gestionar el llançament.
És un espectacle de terror de ciència ficció de mentalitat comercial que seria divertit de veure amb una multitud.
Per tots els seus defectes, La paradoxa de Cloverfield és el tipus de pel·lícula que absolutament es beneficiaria de la visualització en pantalla gran: és un espectacle de terror de ciència ficció de mentalitat comercial que seria divertit de veure amb una multitud. També podria haver estat revisat de manera més justa si no s’adjunta a tota la narrativa de 'Netflix està revolucionant i / o arruïnant el cinema', que ha estat el gran debat cinèfil dels darrers anys.
