Universal Studios ha introduït tota una sèrie de monstres emblemàtics com a part del seu univers cinematogràfic de terror compartit. L'últim d'ells va ser el Criatura de la Llacuna Negra , un monfós amfibi d'una part oblidada del món que va aprofitar desafortunats exploradors i científics que es van creuar al llarg de diverses pel·lícules.
què va passar amb jar bin binks
Aquí teniu la història de l’homònim Gill-Man, les seves diverses aparicions cinematogràfiques i el que el fa especial en comparació amb els altres Monstres Universals.
Orígens
Mentre sopava amb el cineasta mexicà Gabriel Figueroa durant la producció de Ciutadà Kane , el productor William Alland va assabentar-se de contes mexicans de mig peix / mig peix que vivien al riu Amazones. Inspirat, Alland va fer que els escriptors desenvolupessin les seves notes sobre els mites locals en un tractament i guió complet durant la dècada següent. El director Jack Arnold va dirigir la pel·lícula original del 1954, amb el monstre dissenyat per l’animador de Disney Milicent Patrick.
Criatura de la Llacuna Negra segueix una expedició profundament a l’Amazònia brasilera després que una mà fosilitzada a la web suggereixi un vincle entre l’evolució de la humanitat i les criatures aquàtiques de la regió. Descobrint la Llacuna Negra titular, un paradís tropical que la civilització no ha tocat, l’expedició és arraconada per l’Home Gill, que arrenca diversos del grup. Després de bloquejar la fugida de l'expedició de la llacuna bloquejant el riu amb troncs, el Gill-Man segresta una jove del grup anomenada Kay abans que sigui rescatada i el monstre sigui abatut.
cansalada de cansalada d’auró de Buda
Les seqüeles
Estrenat com a part de la primera onada de pel·lícules en 3D, Criatura de la Llacuna Negra va ser un èxit de crítica i comercial. Això va portar Universal a encarregar dues seqüeles directes. La pel·lícula de 1954 La venjança de la criatura va comptar amb el retorn d’Arnold com a director. Clint Eastwood també va fer el seu debut cinematogràfic en un petit paper sense acreditar. La seqüela va revelar que Gill-Man havia sobreviscut, però va ser capturada i detinguda per a estudi i observació a Florida. Llibertant per un nou furor, el monstre va ser assassinat i disparat aparentment per les autoritats al final de la pel·lícula.
Universal després a la llum verda La criatura camina entre nosaltres , l'única entrega de la trilogia que no va ser filmada en 3D ni dirigida per Arnold, que va suggerir el seu ajudant de direcció John Sherwood per a la tasca. A la pel·lícula de 1956, Gill-Man s'ha recuperat i torna a la civilització, on es descobreix que lentament s'adapta i evoluciona al món superficial llançant les seves brànquies. Culpable falsament d’un assassinat, l’Home Gill s’enfonsa abans d’escapar a l’oceà, on sembla que s’ofega a causa de les branques perdudes recentment.
El llegat
Molts dels monstres universals representen perills del vell món (Dràcula i la mòmia) o la bogeria d’experiments científics temeraris (el monstre de Frankenstein i l’home invisible). La criatura de la llacuna negra aconsegueix fusionar els dos tropes en un monstre únic i icònic en tres pel·lícules independents. Un grup de científics que no respecten la cultura local i la santedat de la natura ensopeguen amb una criatura Lovecraftiana L’ombra sobre Innsmouth .
També hi ha un sentiment de romanç condemnat amb l’home branquillà, que sempre s’atrau a una dona però es nega a causa de les limitacions entre espècies i el seu propi aspecte monstruós. Això inspiraria profundament el cineasta Guillermo Del Toro per elaborar el guardó de l’Oscar La forma de l’aigua , amb un monstre similar trobant amb èxit l'amor romàntic amb una dona humana.
victòria cirera àcida
Els monstres universals són en gran part paries socials i inadaptats, per això l’home llop i el monstre de Frankenstein estan aïllats i fugits constantment. The Gill-Man n’és un dels exemples més clars; fins i tot després d’adaptar-se a la humanitat en la seva última pel·lícula, el personatge continua sent vist pel gran públic com un monstre, incapaç d’encaixar ni a la civilització ni a la seva llar aquàtica en el moment més tràgic de cap dels Monstres Universals.
