El veritable vilà d'Alien no va ser mai el xenomorf

El principal antagonista de la Alienígena La franquícia a la qual s'enfronta Ripley pot semblar l'amenaça Xenomorph, però és, de fet, el Weyland-Yutani moralment en fallida. La inclusió d'aquesta megacorporació permet que aquesta sèrie de pel·lícules abordin els temes predominants de l'explotació laboral i la cobdícia corporativa. Aquests temes contribueixen col·lectivament a l'atmosfera fosca i distòpica de l'univers Alien, oferint una crítica al poder corporatiu sense control i a les conseqüències de prioritzar els beneficis per sobre del benestar humà.

Com sabrà la majoria del públic, el primer Alienígena La pel·lícula, estrenada el 1979, segueix a Ellen Ripely, una suboficial que treballa com a part de la tripulació del vaixell miner comercial, el Nostromo. Mentre es troba a l'espai profund, la tripulació és despertada de les càpsules de crio-son per l'ordinador de la nau, la Mare, a mig camí del seu viatge cap a casa per investigar una trucada de socors d'una lluna llunyana. Com que estan obligats a investigar, baixen en un petit planetoide conegut com LV-426, on descobreixen una nau espacial abandonada d'origen desconegut. A l'interior, troben una cambra que conté una criatura gran i misteriosa i una multitud d'ous de cuir. Un dels membres de la tripulació, Kane, és atacat per un organisme que s'adhereix a la seva cara. Tot i que tot sembla bé després de l'atac i la tripulació torna a la seva nau, aviat s'assabenten que han portat a bord una de les criatures més mortals de la galàxia. A mesura que avança la pel·lícula, hauran de lluitar contra aquesta força alienígena; tanmateix, ràpidament descobreixen que el Xenomorf no és l'amenaça real, sinó Weyland-Yutani, que vol recuperar l'alienígena amb finalitats nefastes.

La reflexió atemporal d'Alien sobre la cobdícia corporativa

Disney està llançant un llibre de contes alienígenes per a nens

Amb múltiples Alienígena projectes en curs, inclosa la pel·lícula de Fede Alvarez titulada Extraterrestre: Ròmul i Sèrie de televisió preqüela de FX , que té lloc 70 anys abans dels esdeveniments a bord del Nostromo, sembla necessària una revisió dels temes essencials. Tot i que no se'n sap gaire Ròmul , la propera sèrie sembla adoptar un nou entorn i angle, amb esdeveniments que ocorren a la Terra i un enfocament potencial a explorar la intel·ligència artificial (IA). La pel·lícula de 1979 aprofundeix en altres temes destacats i atemporals encarnats per Weyland-Yutani. Aquesta megacorporació propietària del Nostromo és un element central en el Alienígena sèrie i sovint es presenta com un emblema de la cobdícia i l'explotació corporativa. Al llarg de les pel·lícules, la recerca de beneficis de l'empresa té prioritat sobre la seguretat i el benestar de les persones implicades. Els membres de la tripulació del Nostromo són essencialment prescindibles en la recerca dels objectius de la corporació, exemplificant l'explotació despietada dels recursos humans per obtenir guanys econòmics. Un exemple principal d'això es pot trobar en el personatge d'Ash (Ian Holm), que resulta ser un androide en un dels girs més memorables i icònics de la pel·lícula.

Mentre que la franquícia cinematogràfica ha estat criticat per sobreexposar i desmitificar el Xenomorf , vinculat a la inevitable interferència de Weyland-Yutani, són aquests punts duals els que estableixen la naturalesa mateixa dels mètodes i objectius de Yutani. En el cas d'Ash, és un representant de l'agenda secreta de la corporació i vol armar el Xenomorf. Ash es presenta inicialment com un oficial científic competent i competent responsable del benestar de la tripulació. Més endavant a la pel·lícula, es fa obvi que també és un 'home d'empresa', que treballa en nom de la corporació. La seva lleialtat rau més en els interessos de la corporació, cosa irònica donada la seva posició. Des del principi, és conscient de la veritable naturalesa de la missió, no revelada a la resta de la tripulació. A mesura que estan cada cop més en perill pel Xenomorf, es revela que Ash prioritza la preservació de l'alienígena per sobre de la seguretat dels membres de la tripulació. Fins i tot participa en accions encobertes per garantir l'èxit de l'agenda de l'empresa. Després hi ha el gir argumental que no és un humà sinó un androide dissenyat per dur a terme els interessos de l'empresa sense consideracions ètiques o emocionals.

Això subratlla la naturalesa deshumanitzadora de la recerca de beneficis de Weyland-Yutani i la seva voluntat de sacrificar vides humanes per adquirir l'organisme alienígena. Les accions realitzades per la corporació i Ash reflecteixen les preocupacions del món real sobre les corporacions poderoses que posen els seus interessos per sobre de consideracions ètiques. Per exemple, el Sindicat d'Escriptors d'Amèrica (WGA) i el Sindicat d'Actors de Pantalla (SAG-AFTRA) van estar recentment en vaga per buscar salaris justos i protecció contra la IA . Les vagues van ser un procés esgotador on escriptors i actors van lluitar per guanyar-se un sou digne davant les corporacions i els consellers delegats que només estaven interessats a protegir la seva riquesa. Aquests esdeveniments tenen una semblança sorprenent amb la cobdícia corporativa que mostra Weyland-Yutani a la Alienígena pel·lícules, que de la mateixa manera no es preocupaven per les vides humanes, només pels beneficis que podien generar del propi alienígena. En realitat, les corporacions continuen maximitzant els beneficis davant el patiment humà, destacant la importància de lluitar contra la cobdícia corporativa.

Comentari d'Alien sobre el treball i l'explotació en un espai corporatiu

Alien: Cailee Spaeny de Romulus confirma que la pel·lícula està ambientada entre les dues primeres pel·lícules alienígenes

Dècades després del 1979 Alienígena cinema, temes de treball i explotació segueixen tenint rellevància en els mitjans d'entreteniment. Sèries de televisió com la de Peacock Metall retorçat , basat en la franquícia de videojocs del mateix nom, aprofundeix en el explotació laboral en un entorn postapocalíptic . En aquest cas, la classe treballadora és explotada pels rics i poderosos, que controlen les últimes ciutats restants. En el cas que Alienígena , l'explotació i la manipulació de la tripulació de Nostromo es teixeixen a la trama de la narrativa de la pel·lícula, revelant un tema generalitzat de la indiferència corporativa. La tripulació del Nostromo, denominada 'camionistes espacials', constitueix els treballadors de coll blau a bord del vaixell remolcador comercial, que sovint es troben a mercè de les decisions corporatives de Weyland-Yutani. Els membres de la tripulació no són astronautes experimentats, sinó individus que busquen un sou en un univers ampli i implacable, el que significa que s'enfronten a problemes socials com la disparitat de classes i l'explotació laboral. Aquest escenari emfatitza la naturalesa de coll blau del seu treball, contrastant amb els retrats més glamurosos i idealitzats de l'exploració espacial a les narracions de ciència-ficció.

Els membres de la tripulació a bord del Nostromo no són iguals als ulls de la corporació. La jerarquia és evident, ja que alguns individus es consideren més prescindibles que altres. Això reflecteix la desigualtat econòmica del món real i la lluita de classes, on els que estan a la part inferior de l'escala econòmica sovint porten el pes de les decisions corporatives. Hulu's El Molí té una corporació vampírica similar que està aprofitant els seus empleats que s'han quedat endarrerits en la seva feina mitjançant la supervisió de la IA. Les accions realitzades per la corporació a Alienígena també reflecteixen un tema més ampli de la indiferència cap a la vida humana. Després que l'extraterrestre hagi donat a conèixer la seva presència a bord del Nostromo, la companyia inicialment ignora els senyals de socors de la tripulació, subratllant que les seves vides són secundàries a l'agenda corporativa. Aquesta actitud contribueix a la sensació general d'aïllament i vulnerabilitat que experimenten els personatges, contribuint a l'entorn fosc i distòpic. Un altre cas d'explotació es produeix quan el Nostromo intercepta el misteriós senyal de socors del planetoide. Des del moment en què reben el senyal, la veritable naturalesa de la missió s'oculta a la tripulació i, sense voler-ho, es troben en una situació perillosa, amb les seves vides en risc a causa de la informació no revelada.

L'anul·lació dels protocols de quarantena per part d'Ash també insinua les intencions de Weyland-Yutani al principi de la pel·lícula. Després que el Facehugger s'enganxi a la cara de Kane, la tripulació el porta de nou a bord del Nostromo. Ripley, actuant com a suboficial, insisteix a implementar procediments de quarantena per garantir la seguretat de la tripulació. Tanmateix, Ash, sota ordres de l'empresa, anul·la el protocol per permetre que el Kane infectat s'incorpori a bord. Això condueix a una altra escena icònica de la pel·lícula, on la tripulació es reuneix per menjar quan Kane experimenta un dolor intens i comença a tremolar a la taula. Després, en un moment horrorós exemplificat amb efectes especials impressionants , el nen Xenomorf esclata del seu pit. Aquesta decisió posa en risc tota la tripulació i exemplifica el menyspreu pel seu benestar, tal com ho mostra la mort de Kane. Weyland-Yutani mai es va preocupar pels seus treballadors i ha operat amb un nivell d'impunitat, aparentment exempt de les conseqüències de les seves accions. La representació d'aquesta empresa i les seves pràctiques laborals explotadores continuen donant lliçons sobre les conseqüències reals de deixar el poder sense control. Els temes de l'avarícia corporativa i l'explotació afegeixen capes de tensió i complexitat moral a la narració, posicionant a Weyland-Yutani com el veritable antagonista i fent Alienígena no només una obra mestra de terror de ciència-ficció, sinó també un comentari sobre les conseqüències ètiques del poder corporatiu sense control.

Alien (1979)

La tripulació d'una nau espacial comercial es troba amb una forma de vida mortal després d'investigar una transmissió desconeguda.

Data de publicació

22 de juny de 1979

Director

Ridley Scott

Cast

Sigourney Weaver, Tom Skerritt, John Hurt, Veronica Cartwright, Harry Dean Stanton, Ian Holm, Yaphet Kotto

Temps d'execució

117 minuts

Gènere principal

Ciència ficció