Enmig del remolí de superproduccions com Logan, King: Skull Island and Beauty and the Beast, és possible que se us perdoni el fet de perdre l’estrena als Estats Units de la pel·lícula de terror britànica The Girl with All the Gifts, de baix pressupost. Tanmateix, aquest drama post-apocalíptic, per només 5 milions de dòlars, pot ser el més proper a una adaptació en pantalla gran de l’aclamat videojoc de supervivència-terror The Last of Us.
Si mai no heu sentit a parlar de The Last of Us, probablement vol dir que no sou un jugador dedicat. Llançat el 2013, el títol té una forta reivindicació el joc definitiu de la darrera generació de consoles.
RELACIONAT: Raimi diu que la pel·lícula 'L'últim de nosaltres' encara està 'només asseguda allà'
Ambientat en un món post-apocalíptic on una pandèmia d’infecció per fongs ha provocat el col·lapse de la societat, The Last of Us transcendeix la mera mecànica del gènere de supervivència-terror: els esglaons del salt i els moments forts, els trencaclosques per resoldre, els mapes per navegar i enemics superpoderosos que sovint necessiten tanta planificació i recursos per superar que sovint s’eviten millor.
L'últim de nosaltres
També va oferir quelcom que sorprenentment pocs videojocs semblen requerir: una caracterització completa per als seus dos protagonistes principals, Joel (amb la veu de Troy Baker), un contrabandista de 40 anys i pare que perd la seva filla adolescent en esclatar la infecció, i Ellie (Ashley Johnson), una jove de 14 anys amb intel·ligència al carrer a qui Joel està acusat de pastorear els Estats Units a un grup conegut com les luciérnagas.
La profunditat de la seva caracterització, juntament amb la contundent narrativa d’esperances i deures dels pares en un món post-apocalíptic, van ajudar a The Last of Us a guanyar elogis i aclamacions per part de fans i crítics, i va provocar l’especulació que la seva història també podria funcionar com a llargmetratge, on podria arribar a un públic més ampli.
Però després d’algunes xerrades emocionades i un primer cop d’activitat, que incloïa el cineasta Evil Dead i Spider-Man, Sam Rami, va signar per produir una pel·lícula basada en un guió del co-director del joc, Neil Druckman, el projecte va descendir ràpidament a l’infern del desenvolupament, deixant als fans només especular sobre com podria ser una adaptació de Last of Us.
Entra el veterà escriptor de còmics Mike Carey.
Més conegut per les seves aclamades publicacions en títols com DC / Vertigo's Hellblazer i Lucifer i X-Men de Marvel, Carey va escriure el seu propi conte de terror post-apocalíptic i infeccions per fongs, The Girl with All the Gifts, (un títol que fa referència al grec mite de Pandora) alhora com a novel·la i guió.
La noia amb tots els regals
Tot i que estan completament separats, la novel·la del 2014 i la pel·lícula posterior comparteixen moltes coses en comú amb The Last of Us; fins i tot tenen una estètica visual similar en edificis en ruïnes coberts de vinyes, herbes i arbres a mesura que el món posthumà torna lentament a la natura. Potser és inevitable que, en un entorn postapocalíptic, tot s’envaeixi ràpidament per la paleta contrastada compartida de maó vermell i verdor.
The Last of Us i The Girl with All the Gifts s’inspiren en el cicle vital d’un mateix fong, ophiocordyceps Unilateralis . En ambdues obres, el fong ha arribat a infectar els humans, transformant-los en criatures semblants a zombis que posseeixen una mossegada infecciosa i que festegen amb carn. Tot i això, la mecànica i el cicle de vida d’aquestes infeccions fúngiques fictícies divergen entre les dues històries.
RELACIONAT: 'The Last of Us II' anunciat amb el primer tràiler
A The Last of Us, el fong continua creixent als hostes, afectant les seves habilitats cognitives i de raonament i, en última instància, els seus sentits, amb infectats en fase tardana, coneguts com a clicers, efectivament cecs i obligats a caçar pel so. Un cop el fong The Last of Us ha consumit el seu amfitrió i ja no es pot moure, es reprodueix mitjançant l'alliberament d'espores transmeses per l'aire.
A la narrativa de La noia amb tots els regals, només creix la primera generació d’infectats fins que es consumeix l’amfitrió. Els infectats aquí s’anomenen fams per la seva luxúria de carn. No produeixen espores directament, però una vegada que ha consumit completament el seu hoste, el fong produeix llavors de llavors que contenen espores amb una closca dura que només es descompon en foc o humitat extrema.
L'últim de nosaltres
També hi ha una segona generació de fams que es van infectar a l'úter i, finalment, van sortir de les seves cases. A diferència de la primera generació, les fams de segona generació no són criatures semblants a zombis: mantenen la seva intel·ligència i semblen capaces de viure en algun tipus de simbiosi commensal, tot i que encara tenen l’apetit consumidor de carn que el fong indueix.
La noia titular de la història de Carey, Melanie (interpretada per la pel·lícula per Sennia Nanua), és una d’aquestes infectades de segona generació. Melanie, més jove que Ellie, té uns 12 anys, però, tot i que resulta especialment brillant, no és única: quan se’ns presenta, Melanie forma part d’una classe de 20 infectats de segona generació per als quals el fong no ho és. letal. Per contra, a The Last of Us, Ellie és, en la mesura que la narració ens fa creure, totalment única en la seva immunitat.
3 fonts gueuze velles
Per a les dues noies, els seus cossos contenen quelcom que té la clau cap a l’aïllament d’una cura per a la infecció i, sobretot per a les dues narracions, l’obtenció d’aquesta cura es representa com una cosa que costaria la vida de cada noia. És la manera com cada narració s’enfoca a aquest dilema central que difereix significativament. Ellie no s’introdueix a la narrativa fins aproximadament mitja hora d’inici del joc, mentre que a la pel·lícula, la de Melanie és la primera veu que sentim i ens enfrontem.
L’arribada tardana d’Ellie ajuda els seus dissenyadors a manipular subtilment les expectatives dels jugadors mitjançant les convencions estructurals del mitjà. Als videojocs, el jugador està acostumat al protagonista com a heroi o, de tant en tant, com a malvat manifest. Però The Last of Us presenta a Joel com una figura parental simpàtica -el pare literal de la condemnada Sarah- i el primer personatge controlat pel jugador del joc.
La narració demostra més tard i, de tant en tant, afirma obertament que és un contrabandista violent i un supervivent; mata els humans tan fàcilment com els infectats. Un nombre elevat de cossos es fa tan freqüentment a l’estructura dels videojocs que els jugadors habituals sovint no s’ho pensen dues vegades, però aquí és un indicador important de les unitats egoistes intrínsecament del jugador.
La noia amb tots els regals
Un altre element bàsic del mitjà és la missió d’escorta, si el jugador ha de portar un personatge que no sigui jugador a través d’un mapa des del punt A fins al punt B. Tot i que el jugador assumeix el control d’Ellie en les etapes posteriors, la seva agència com a PNJ és en gran part irrellevant. En conseqüència, quan a Joel se l’encarrega inicialment de portar Ellie fins a la seva destinació, les raons per fer-ho són gairebé irrellevants, només és poc després que comenci la missió que es reveli que Ellie està infectada i immune, i la trama general de la seva importància per desenvolupar una es revela la cura.
Fins i tot aleshores, la idea que Ellie és plenament conscient de les conseqüències personals de la seva missió (que haurà de morir perquè se li pugui extreure qualsevol cura) s’enfonsa amb l’atac d’acció, trets i activitats que són carn de qualsevol videojoc. Això també prepara el camí per a la dramàtica conclusió del joc, en què Joel, en assabentar-se del destí d’Ellie de la mà dels metges que li va lliurar, s’embarca ràpidament en una missió per rescatar la seva filla subrogada de les instal·lacions mèdiques de Firefly.
RELACIONAT: El tràiler 'La noia amb tots els regals' promet un nou tipus de pel·lícula de zombis
Després de la seva fugida, Joel li fa una mentida a Ellie que diu que les luciérnagas deixen de buscar una cura. Es tracta d’un moviment supremament egoista, motivat més pel seu afecte a Ellie com a substitut de la filla que va perdre que del seu benestar. A més, intenta activament negar a Ellie qualsevol agència en la seva decisió de sacrificar-se per la causa de trobar una cura. El grau en què Ellie creu que Joel queda a la decisió del jugador o la inevitable seqüela.
Per contra, la preocupació central de La noia amb tots els regals no és només si Melanie està disposada a sacrificar-se per ajudar a trobar una cura per a la humanitat, sinó si ella i els seus germans i germanes de segona generació són humans. Aquest és un fort tema recurrent en una gran varietat de pel·lícules de zombis, en particular les de George Romero, que sovint utilitzen l’alteradora irracional i amenaçadora dels morts ambulants com a metàfora de les actituds de la societat envers la seva classe inferior, ja siguin consumidors de classe treballadora no blancs. o els pobres.
En el cas de Melanie, la por és d’una generació més jove, diferent de nosaltres, capaç de perpetrar actes terribles. Possiblement siguin fins i tot una amenaça per a la nostra existència continuada, per molt que siguin la clau del nostre futur. La seva humanitat es qüestiona i es nega quan està assegurada en una cadira de rodes, es diu avortament frigorífic i es dirigeix a una aula d’un centre de proves on es realitza la recerca a cegues d’una cura.
La noia amb tots els regals
A la pel·lícula, Melanie també és negra, un marcat contrast amb totes les altres figures d’autoritat de la pel·lícula. Sargent de Paddy Considine. Parks, la doctora Caroline Caldwell de Glen Close i fins i tot l’estimada professora de Gemma Arterton, Miss Justineau, són tots blancs.
Les fams de segona generació acaben demostrant la seva humanitat a través de la seva intel·ligència, aprenent a elaborar trampes per a humans no infectats amb subterfugis i astúcia. Melanie també aprèn el poder de la seva intel·ligència, cosa que li permet enfrontar-se i enganyar al líder dels feréstecs de segona generació, que, com Negan a The Walking Dead, porta un bat de beisbol que serveix a la vegada d’arma i símbol d’autoritat. per rescatar Parks i Justineau.
Però, a diferència d’Ellie, en el moment culminant de la pel·lícula, Melanie no escull el camí de l’autosacrifici, sinó que s’enfronta al moribund doctor Caldwell, preguntant-li per què hauríem de morir per vosaltres? Aleshores, Melanie pren les coses a les seves mans i posa foc a una massa de llavors, alliberant les espores que destruiran els no infectats, tot i que assegura que el seu estimat professor sobreviurà per ajudar-la a instruir la seva generació emergent.
En definitiva, la història de Melanie és seva. I mentre que Ellie i Melanie creixen en la seva experiència i confiança en les seves habilitats al llarg dels seus respectius, Melanie té més agència. S’apropia de les seves accions i de la seva vida mentre Ellie es queda pendent de les mentides del seu pare suplent estrany, violent i massivament defectuós.
Una situació així pot ser que no sigui un gran punt d’entrada a la joventut adulta, però segur que serveix com a configuració fantàstica per a una seqüela molt angoixant.
Mentrestant, Melanie, a La noia amb tots els regals, hereta la Terra, deixant definitivament la seva pròpia marca sobre ella i sobre la trama de la jove protagonista femenina en un planeta postapocalipsi infectat per fongs. O, com la mateixa Melanie podria dir a The Last of Us, no s’ha acabat. Ja no és teu.
