Turó silenciós (2006) no va ser la primera adaptació de videojocs que va arribar a la pantalla, però és possiblement la millor. Protagonitzada per Sean Bean (que, estranyament, sobreviu), Jodell Ferland, Radha Mitchell i Laurie Holden, Turó silenciós segueix a Rose mentre intenta trobar la seva filla Sharon a Silent Hill, una ciutat fantasma fundada per caçadors de bruixes extremistes, mentre que Chris (Sean Bean) intenta trobar-los. Malauradament per a la jove família, Rose i Sharon han caigut en una dimensió paral·lela i la reunió no serà possible.
Christopher Gans, el director, era un gran fan del videojoc i, des del moment en què el va jugar per primera vegada, va saber que volia adaptar-lo a la gran pantalla, desenvolupant la geografia i la mitologia de la ciutat i centrant-se en el que pensava que era una història matriarcal profundament femenina. Tot i que alguns fans es van queixar que Harry, el personatge principal del joc, havia estat substituït per una dona, no saben fins a quin punt les intencions de Gans: la majoria dels homes van ser inclosos a la pel·lícula a petició de l’estudi, que pensava que el càsting era desequilibrat.
Aquesta inclusió calçada (encara que en defensa de Gans, intenta crear paral·lelismes i miralls dels homes del món real i de les dones atrapades a l’al·legòric, sent els oficials de policia Thomas Gucci i Cybil Bennett els més reeixits) fa que les escenes de Sean Bean siguin redundants i massa explicatives. A part de l’angoixa per perdre la seva dona i la seva filla i el carisma de l’actor, no aporta res a la història.
'(Canviant el gènere del protagonista) De sobte es va convertir en una pel·lícula sobre sororitat, maternitat, concepció immaculada, bruixes ... En realitat, Silent Hill és un matriarcat'. va dir Gans .
fresh squeezed ipa abv
I va fer un treball fantàstic en substituir les imatges clàssiques cristianes per símbols femenins: Rose, que està associada amb la Mare de Déu, canvia de marrons foscos a vermells rics al final de la pel·lícula; Jesús a la creu és substituït per Alessa a la seva pua llit d 'hospital, i fins i tot el Turó silenciós El segell creuat sorgeix d'un mar de mitja lluna, un símbol femení doble.
Quan Dark Alessa entra al cos de Rose, sona, sembla i se sent com una impregnació de l'Esperit Sant, només amb les dues parts clarament conscients del que feien i oh, Déu és una dona. La trinitat verge-mare-crona apareix tres vegades a la pel·lícula i, per si l’enclusa no fos prou pesada, el paper de l’únic Turó silenciós El supervivent ha de protegir les monges i les noies de l’orfenat local dels horrors del passat.
També s’explora el tema de les dones que s’estrenen, independentment de la seva alineació tradicional: Dark Alessa confia en les bones monges del món real per tenir cura de la seva forma innocent, l’amistat forjada pel foc de Cybil i Rose podria ser la seva pel·lícula i l’intent desesperat de Dahlia per reparar els errors del passat protegint la petita Sharon és absolutament desgarrador. Els homes que ajuden les dones es mostren amb una llum inequívocament bona, i les dones que es tornen en contra de la seva espècie per a l’aprovació d’una congregació pateixen al final. Un bon contrapunt seria falta d’alè , que tracta temes similars.
Per si de cas Gans era massa subtil per a una part del públic (i considera que el seu públic, sobretot si els encantava) Turó silenciós Tant com ho va fer, és extremadament intel·ligent i molt exigent). El leit motiv 'Una mare és Déu als ulls del seu fill' hauria de deixar clar aquest punt. Cybil, just abans de morir, demana a la seva mare, no a un Déu masculí indiferent. I al final de la pel·lícula, la idea del paradís de Sharon / Alessa i Rose és una casa tranquil·la on poden passar una eternitat junts com a mare i filla.
aquest no és ni el meu mem de forma final
Un corrent més subtil de la pel·lícula (gairebé enterrat sota la blancor cegadora del repartiment) és l'acceptació de l'altre i del desconegut. Per a Turó silenciós Al culte, la transgressió d’Alessa era la seva condició de bastard, i no eren capaços d’acceptar-la com una ànima igual, la consideraven una contaminació. Hi ha una escena de transició en què veiem l’amor i la cura que dispensa la monja d’orfenat pels seus càrrecs, tots d’orígens desconeguts, i el dolor que té ella i el policia que Christopher pugui trobar “una taca” a l’orfenat adoptat; el seu punt de deixar el passat tot sol sembla un trop al principi, però en realitat és un aspecte clau d’inclusió i acceptació entre humans reals.
Va descriure Gans Turó silenciós com un infern semblant a Piranelli, on es creuaven dimensions en determinats punts, 'Silent Hill no és una ciutat d'edificis i murs sòlids. És més com carn. I quan canvia de dimensió, és com si se’ls despullés ”. Ell va dir. 'Vam tractar tots els decorats de la pel·lícula com un cos malalt, afectat de càncer, en què un bisturí pot tallar: Espases de la piràmide vermella . Sabem que estem en la ment d’Alessa i que es venja d’aquest món, d’aquesta ciutat, infligint al paisatge el que li va ser infligit al cos ”.
Entre els efectes visuals que marquen la transició entre la ciutat permafoggy i l’infern ardent nascut del sofriment d’Alessa, s’inclouen els vidres envermellits, la pintura fosca i cendrosa que flota i, en el cas de Colin el conserge violador, les venes vermelles rastreres cada vegada que toca. Aquestes imatges eren tan bones que Konami les va utilitzar a la següent Turó silenciós lliurament, però, a més de ser un recordatori arquitectònic de la carn ardent d’Alessa, la naturalesa cíclica d’aquest canvi de dimensió, la descamació carmesina del teixit de la paret i els tabús religiosos que l’envolten (sobretot al final de la pel·lícula) també ens recorden la menstruació, que era l'incitant incitant en una altra obra mestra clàssica del terror sobre les relacions mare-filla: la de Stephen King Carrie .
Els altres monstres que es troben amb Rose i Cybil també neixen del trauma d’Alessa. Colin, espetós i contagiós, la va violar al bany i ella el va condemnar a arrossegar-se pels seus genitals per tota l'eternitat. Els nens que la van assetjar cremaran per sempre vermell-negre, incapaços de trobar consol a les seves mares, i les infermeres que la van cuidar, amables però curioses, es multipliquen i manipulen en titelles de mida femenina que utilitzen instruments afilats; representen el dolor de la seva malaltia crònica i probablement la gelosia natural que la seva forma adulta, la seva compassió i el seu poder curatiu provoquen a Alessa: tres coses que mai no podrà aconseguir.
contingut alcohòlic en la cervesa de roca
El paper de Pyramid Head, des d’aquesta perspectiva, sembla molt més benigne: les seves accions com a guardià i protector d’Alessa el van posar en el paper del seu misteriós pare, motiu pel qual els residents de Silent Hill la van etiquetar com a impura. La violència fàl·lica que va acompanyar Pyramid Head al videojoc encara es troba a la pel·lícula, però en aquest context, és una projecció paterna que bateja per a la seva nena, i de manera retorçada, omplint el paper que Christopher, com Sean Bean, no podia No ompliré per Rose i Sharon.
La majoria de Turó silenciós Els efectes són pràctics, incloses les infermeres i el grumless sense extremitats que ataca Rose als carrers. Gantz contractava ballarins professionals i els mostrava constantment a ells i a la seva tripulació el videojoc per coreografiar els seus moviments, cosa que de vegades invertia en l’edició (una tècnica similar a la que s’utilitzava a les escenes de pou de Samara / Sadako a L'anell .) Akira Yamaoka, la compositora de Turó silenciós El videojoc del 1999, es va unir a la producció i va crear una banda sonora fantàsticament misteriosa amb estats d'ànim que coincideixen amb totes les dimensions.
jolly roger christmas ale
Parlem per un moment de Jodelle Ferland, la jove actriu polifacètica que retrata Alessa, Sharon i The Other. Gans la va llançar després de veure les seves cintes per a Terry Gilliam Tideland , on va ficar tres caps de nines a la punta dels dits i va mantenir una conversa a tres bandes amb tres veus diferents. 'Bé, si necessités una actriu de deu anys per retratar un personatge esquizofrènic, la vaig trobar', va dir Gans. Ella és, juntament amb Alice Krige, qui interpreta la fervent matriarca Christabella, una robadora d'escena absoluta, que navega sense problemes per la dolça innocència de la infància i el terrorífic sentit de la justícia que tenen els nens.
Finalment, un trivial interessant en què la realitat imita la ficció: l’edifici que representa l’escenari de l’orfenat i l’escola va ser Alma College, una escola històrica exclusiva per a noies de St. Thomas, Ontario ... que es va cremar fins a dos anys després Turó silenciós estrenat. Encara que el 2009 Orfe (una altra iteració de la història d’horror del complex infantil-maternitat d’adopció) utilitzava imatges del foc, Turó silenciós és l'última vegada que apareixen a la pantalla els passadissos abandonats de l'escola.
