Poques pel·lícules d’animació tenen una producció tan complicada i desordenada com la del 1989 Little Nemo: Adventures in Slumberland . Una adaptació del serial còmic de 1900 de Winsor McCay, el Petit Nemo la pel·lícula va comptar amb diversos dels millors narradors de contes de fantasia del Japó i els Estats Units, però la majoria van marxar per una o altra raó.
Chris Columbus i Richard Outten són atribuïts en última instància pel guió i Masami Hata i William Hurtz com a directors. Abans de produir-se la pel·lícula final, George Lucas, Chuck Jones, Hayao Miyazaki, Isao Takahata, Ray Bradbury i Brad Bird, per citar alguns, treballaven Little Nemo: Adventures in Slumberland al llarg de la seva producció de deu anys. Per què va ser tan difícil la producció d'aquesta pel·lícula?
Els orígens de Little Nemo
Little Nemo: Adventures in Slumberland va ser un projecte de passió per Yutaka Fujioka, el fundador de l'estudi d'animació TMS. Després d’adquirir els drets de la propietat de la família de Winsoy McCay el 1977, Fujioka es va dirigir a George Lucas, que acabava d’alliberar Guerra de les galàxies . Fujioka volia que Lucas ajudés a produir la pel·lícula, però Lucas va tenir problemes amb ella gairebé immediatament. Lucas volia més desenvolupament del personatge, mentre que Fujioka ho veia com una pura fantasia dels somnis. Lucas finalment va transmetre el projecte, igual que la següent opció de Fujioka com a coproductor, Looney Tunes i Melodies alegres director Chuck Jones.
pale ale cau
El 1982, Fujioka va trobar Gary Kurtz per produir el projecte a través de la recentment creada casa de producció nord-americana TMS / Kinetographics. Kurtz havia produït els dos primers Guerra de les galàxies pel·lícules i El cristall fosc . Tot i que finalment Kurtz cessaria el seu càrrec el 1984, va aconseguir convèncer l’emblemàtic escriptor de ciència ficció Ray Bradbury i l’expert en còmics Edward Summer perquè escrivissin esborranys del guió de la pel·lícula.
Brad Bird i Jerry Rees va treballar com a animadors del guió de Bradbury. Posteriorment Bird dirigiria clàssics com El gegant de ferro i Els Increïbles mentre que Rees passaria a dirigir La torradora valenta . Aviat es va fer evident per a tothom després que Bird, Rees i Bradbury es van reunir per discutir sobre la pel·lícula que els animadors només estaven dibuixant el que Bradbury va escriure, mentre que Bradbury va escriure per fer coincidir els dibuixos. Cap d’ells tenia una visió creativa singular del projecte i tothom se’n va anar. Quan Kurtz va marxar, a Fujioka li quedava molt poc material per treballar.
Miyazaki i Takahata Come and Go
En aquest moment, els dos autors que fundarien el mític Studio Ghibli treballaven per a TMS. Hayao Miyazaki havia acabat el treball en TMS Lupin III: el castell de Cagliostro i havia començat a treballar a la sèrie Sherlock Hound . Isao Takahata també va estar a TMS, dirigint la pel·lícula Chie the Brat . Tots dos van ser abordats per desenvolupar l'adaptació de Petit Nemo .
Hayao Miyazaki no es va sentir entusiasmat amb la idea que tota la pel·lícula fos un somni. Takahata volia fer una història centrada en el creixement i l’edat d’edat de Nemo: el mateix que George Lucas creia que calia fer. Mentre abandonaven el projecte al principi, Miyazaki més tard descriuria l’experiència com la pitjor experiència de la seva carrera professional.
Animador de Disney Andy Gaskill i futur Xiuxiueig del cor El director Yoshifumi Kondo va col·laborar en una pel·lícula pilot per a Petit Nemo . Ashita no Joe director Osamu Dezaki and Ken el nen llop el creador Sadao Tsukioka posteriorment crearia els seus propis pilots separats per a la pel·lícula. Les tres pel·lícules pilot es poden visualitzar en línia.
diferències entre fraternitat fma i fma
Com es va fer la pel·lícula per fi?
Entre el 1984 i el 1988, diversos escriptors van anar i venir durant tota la producció. Les dues figures més destacades van ser Mœbius i Chris Columbus. Mœbius, conegut també pel seu nom de Jean Giraud, va ser un dibuixant francès el treball de disseny del qual s’ha utilitzat en pel·lícules com Alien, el cinquè element i el no filmat de Jodorowsky Duna. Columbus, en canvi, acabava d’haver aconseguit escriure el guió original de Gremlins i estava treballant en la seva primera pel·lícula Aventures a la mainada . A més, es van contractar diversos animadors de Disney per treballar en el projecte i els Sherman Brothers, els compositors de molts clàssics de Disney, van ser creats per escriure la música de la pel·lícula.
El 1988 es va llançar TMS Akira , que va demostrar ser un èxit prou gran com per centrar-se en l’estudi Petit Nemo . Pel costat nord-americà, TMS va contractar a William T. Hurtz, mentre que al final de la producció japonesa van contractar Masami Hata. Per a Hurtz, Petit Nemo finalitza una llarga carrera en animació que abasta tot el camí Pinotxo el 1940. Hata, per la seva banda, era exdirector de Sanrio, després d’haver treballat en nombrosos Hello Kitty projectes. Continuaria treballant en anime com ara Inicial D i Inuyasha.
Després de més d’una dècada a la producció, Little Nemo: Adventures in Slumberland finalment va sortir al Japó el 1989 i es va estrenar als cinemes nord-americans tres anys després. La pel·lícula acabada va rebre crítiques mixtes i va ser bombardejada a la taquilla dels dos països. És lògic que el públic estigués desconcertat per aquesta pel·lícula surrealista, que considerava que desconcertava a molts dels millors narradors de contes del segle XX al llarg del seu llarg període de desenvolupament.
