La història real de l’enfonsament de l’Essex és extraordinària.
El 1820, lluny de terra al centre de l'Oceà Pacífic, el vaixell balener va caure després de ser atacat per una monstruosa balena que la seva tripulació havia esperat matar pel seu petroli. La seva destinació es va basar en dos homes en guerra: el neòfit capità George Pollard Jr., el bon nom de la família no compensava la manca d’experiència de navegació, i el primer company Owen Chase, un carismàtic i exigent capità aspirant a ser millor que guanyés la confiança de la tripulació. La terrible situació va empitjorar per la rivalitat i l’hubris, que van convertir la tripulació d’Essex en un desafortunat viatge de la fam al canibalisme fins a la salvació eventual.
infern o calories altes de síndria
Aquesta història és tan rica en drames humans que no és d’estranyar que inspirés l’obra mestra de Herman Melville, “Moby Dick”. Malauradament, l'adaptació cinematogràfica del director Ron Howard 'In the Heart of the Sea' reescriu la història per fer una epopeia menys interessant que deu més a la fantasia que als fets.
No dic que aquests drames històrics hagin de mantenir-se fidels al seu material d'origen. La seva feina és l’entreteniment, no necessàriament l’educació. Però aquest és precisament el problema: la traducció de Howard, basada en el detallat llibre homònim de Nathaniel Philbrick, llança els elements més interessants a la borda per introduir elements de 'Bob Dick' i 'Jaws' que se senten discordants i ridículs. Per descomptat, això permet accions de balena CG tan fortament promogudes a els tràilers de la pel·lícula , però no aconsegueix una aventura atractiva o fins i tot molt emocionant.
L'estrella de 'Thor', Chris Hemsworth, ha deixat de banda i adopta un accent peculiar (part bostoniana, part australiana, part meridional, part marciana?) Per interpretar a Chase, recordat com un home valent que va fer greus passos greus a la recerca de la supervivència d'Essex. Però en lloc de reconèixer aquestes complexitats, el guió de Charles Leavitt cisella Chase en un desvalgut que es deriva regularment de procedir d’una família de pagesos en lloc de marins. Tot i que la caça de balenes és la seva ambició vital, aquest viatge mostra bruscament a Chase cavil·lant si és la vocació que realment vol. El primer indici d’això no arriba quan es disputa amb la seva esposa “Charlotte Riley” abans del viatge, sinó quan ell i el grumet Tom Nickerson (futur Spider-Man Tom Holland ) són ruixats amb sang de balena al final d’una violenta persecució. Sembla menys un arc de personatge guanyat i més una estratègia obvia per fer Chase més agradable per al públic modern desactivat per la macabra massacre d’animals majestuosos.
El seu rival Pollard (Benjamin Walker) també és revisat per ser menys complex, però en aquest cas més despreciable. Se li mostra menjant menjars de luxe mentre els seus homes es rasquen amb guisats sense carn, es burlen obertament de Chase davant la tripulació i prenen decisions asinines.
El més frustrant és que 'Al cor del mar' assoleix massivament un moment clau en què aquests dos caps de toro van lluitar per quina direcció navegar una vegada que el vaixell s'enfonsa. Es van barrejar en els seus arguments elements de superstició, xenofòbia, desconfiança mútua i mal càlculs nàutics que van costar moltes vides. Històricament, és un moment decisiu per als homes d'Essex, però a la pel·lícula falta completament.
En el seu haver, Hemsworth i Walker aporten una química complexa a la seva rivalitat en pantalla. 'Al cor del mar' funciona millor quan els dos lluiten per superar el seu odi (i el que representen els uns als altres) per fer el que millor els seus homes. Quan no està tancant banyes amb Walker ni lluitant contra el mar i les seves crueltats, Hemsworth comparteix moments de pare i fill amb el jove Nickerson. Però aquestes relacions humanes es dilueixen amb la guerra de les balenes bombejades, en què la gran bèstia blanca que seria Moby Dick agafa Chase i el seu equip com si s’enganxés a una venjança personal.
És cert que probablement serà millor per a públics que no coneguin la història real. Però quan la balena va darrere de cadascuna de les basses de caça / rescat, em va costar no riure. Durant un breu moment, vaig esperar que Chase estigués tan malmès pel naufragi que se li imaginés la balena perseguidora; això hauria aportat una capa interessant al seu personatge i al drama. Però no. En lloc d'això, aquesta història real es converteix en un mitjà de cor en una característica de criatura en el seu segon acte, que podria haver estat genial si Howard no hagués desconcertat la seva acció.
La geografia és un tema important, no només per als homes d'Essex, sinó per a la pel·lícula. Les seqüències d’acció en vaixells donen per fet que el públic coneix la seva disposició. El tall a primers plans d’actors de diferents parts del vaixell (o de diferents vaixells completament) enfanga el que passa, sagnant tensió i comprensió durant les escenografies més grans. La partitura de l’orquestra bombàstica de Roque Baños toca com a cartes emocionals, indicant al públic que es pretén que sigui molt Dramàtic.
De la mateixa manera, Howard utilitza cartes de títol per dir-nos quantes milles nàutiques són els nostres herois de la terra, en lloc d’emprar indicacions visuals com, per exemple, un mapa. Les apostes es perden enmig d’una geografia desordenada en tots dos aspectes, de manera que l’acció és un costós desenfocament que no té impacte i que no subratlla la tragèdia. De la mateixa manera, l’acció i la narració d’històries són esglaonades per un vell Nickerson salat (Brandon Gleeson) i un cercador de muses Herman Melville (Ben Whishaw) que apareixen per parlar de la novel·la en desenvolupament d’aquest i de la culpa dels supervivents del primer.
Després d’un primer acte que estableix una rivalitat prometedora, després d’un segon acte que s’assembla a una pel·lícula de monstres divertida, el tercer intenta encunyar algun comentari polític. La indústria balenera, indiferent a les víctimes d'Essex i decidida a fer negocis com de costum, no es compara subtilment amb les companyies petrolieres modernes que arrasen animals i oceans. Quan Melville està a punt de caminar cap a l’alba boirosa, aquesta connexió (i totes les crítiques que aparentment s’hi pretenen) s’estableix mandrosa mentre Nickerson es meravella: “Oil from the land! Imagina’t això!
No us diré que el llibre 'Al cor del mar' és millor que la pel·lícula. No tendeixo a trobar una comparació justa, ja que els llibres i les pel·lícules són animals molt diferents. El cinema exigeix que el context, els personatges i certes complexitats es desprenguin dels seus materials originals per fer una història emocionant i elegant que pugui emocionar el públic en dues hores. T’explicaré, però, que Howard i Leavitt van maltractar la majestuosa bèstia que era el gran llibre de Philbrick per fer una pel·lícula sorprenentment mediocre.
'Al cor del mar' avui a tot el país.
canalla de nèctar marró avellana
