Des que John Wagner i Carlos Ezquerra van crear el jutge Dredd , el 2000 dC , sempre ha estat a cavall entre la sàtira ardent i la polpa sincera. Mega-City One és una al·legoria brutal per als Estats Units i un lloc fantàstic per escenificar escenes de violència futurista alhora. En el seu millor moment, els còmics de Dredd funcionen com a pur entreteniment i crítica social, sense dibuixar una línia clara entre els dos.
100 cerveses de malta
Jutge Dredd: fals testimoni de Brandon Easton amb art de Kei Zama i Silvia Califano segueix aquesta tradició de sàtira plena d’acció. La recentment publicada col·lecció de la IDW de quatre números recull una minisèrie de quatre números. La història gira al voltant de Mathias Lincoln, un abandonat de l’escola de justícia que treballa com a missatger de contraban per a rics i poderosos. Quan Mathias no s’ocupa de la feina, es troba confós amb el revolt món del periodisme d’extrema dreta i el tràfic de persones. I, per acabar-ho d’adobar, ara el persegueix l’únic jutge Dredd.
Es tracta d’un Dredd fet a mida per als anys 2020, situat en el teló de fons d’una perillosa malaltia coneguda només com a 'insecte del caos' i d’una població alarmantment polaritzada. Els dos antagonistes d'Easton són el senyor Filth i Shannon McShannon, dos experts en notícies xenòfobes que freqüentment comenten la seva aversió als immigrants i les seves preocupacions pel fet que Mega-City One corre el perill de convertir-se en un 'estat del benestar planetari'. Al llarg del llibre, els seus seguidors es fan cada vegada més fanàtics. Els delictes d’odi i els aldarulls augmenten. En un moment donat, Dredd i un altre jutge debaten sobre la legalitat dels programes de Filth i McShannon. En un nivell, semblen incitar a la violència, però de l’altra, es protegeix com a llibertat d’expressió.
bomba de Nadal de prades artesanes ales
Mitjançant la utilització d’una policia notòriament militant per debatre sobre els perills de la xenofòbia i la manca de proteccions per als desautoritzats socioeconòmicament, Easton encapsula i condemna brillantment gran part del modern zeitgeist americà mentre el projecta en el futur. El talent de Easton per a la crítica social només és rivalitzat per la seva habilitat en la narració d’històries. Jutge Dredd: fals testimoni segur que mantindrà els lectors en peu, ja que cada gir és més estrany que l’anterior.
Les obres d’art de Zama i Califano són frenètiques i engrescadores. Són capaços de tenir el mateix grau de matisació i bombardeig que posseeix l'escriptura d'Easton. Els seus extensos paisatges urbans futuristes se sentirien com a casa a les pàgines de 2000 dC o bé Metall pesat. Zama i Califano arriben fins i tot a homenatjar Moebius, un dels pares del gènere. La primera vegada que els lectors veuen Mathias, cau de cap a una metròpoli extensa, tal com ho fa John Difool a la primera pàgina de Jodorowsky i Moebius L’Incal. Aquests dos artistes tenen clar el seu amor pel gènere i la seva història, però això no vol dir que el seu treball se senti ranci o antiquat. La seva combinació d’ombres soltes i tints i, de vegades, línies precises se sent tan contemporània com la història que dibuixen. La colorista Eva de la Cruz, que recentment ha proporcionat alguns dels colors de Dark Knights: Death Metal- The Last 52 , fa una feina increïble de fer que el món se senti viscut sense restar importància a l’estilisme del llibre.
longitud de la línia de cervesa kegerator
Jutge Dredd: fals testimoni no és un llibre especialment subtil. Porta la seva política i les seves influències amb orgull a la màniga i és molt millor per a això. Aquesta és la ciència ficció descarada i impertinent que ha convertit el seu personatge en una part entretinguda de la cultura popular durant dècades actualitzada per a una nova generació de lectors. L’equip creatiu ha elaborat un llibre meravellós que demostra que el jutge Dredd és tan rellevant com mai.
