El malhumorat món cyberpunk de Blade Runner ha captivat la imaginació des del Harrison Ford pel·lícula estrenada l'any 1982. La ciència-ficció negra arenosa presentava una visió complexa del futur proper plena d'ambigüitat i un mirall retorçat dels mals de la nostra societat. La nova sèrie de Titan Comics, Blade Runner 2039 , se situa entre la pel·lícula original i la seva seqüela, Blade Runner 2049 . Els escriptors Mike Johnson i Mellow Brown, l'artista Andre Guinaldo, el colorista Marco Lesko i l'escriptor Jim Campbell aprofiten la mateixa sensibilitat negra que va fer que l'original fos memorable. Tot i que l'art no sempre està a l'altura de les imatges estel·lars dels seus avantpassats cinematogràfics, es tracta d'un digne spin-off que convida els lectors a qüestionar la moralitat i les motivacions de cada personatge.
Blade Runner 2039 segueix a Luv, un Replicant i el primer Blade Runner robòtic. La Luv té l'encàrrec de caçar altres replicants i demostrar el potencial del seu model com a reemplaçament dels androides canalla del passat. En aquest primer número, tracta el fanatisme de la policia humana i se l'encarrega de localitzar un objectiu de gran valor. Mentrestant, un altre Replicant busca un misteriós barquer per portar-la a la llibertat.
Mentre 2039 construeix molts elements tant de les pel·lícules com de les anteriors Blade Runner còmics de Titan, es manté amb èxit per si mateix, fins i tot si el pes de la revelació final del problema potser no té tanta impacte per als nous fans. Saber que Luv, el personatge principal de POV d'aquest número, és un dels principals antagonistes de la pel·lícula seqüela augmenta el focus temàtic del llibre sobre la naturalesa ambigua dels individus, però gairebé no és necessari. Johnson, Brown i Guinaldo proporcionen un context i una configuració més que suficients en aquest primer número amb un ritme deliberat. Luv és una figura estoica. Passa la major part del problema amb una cara permanent, apretant constantment una mà ponderada per suprimir la seva frustració. Malgrat això, es presenta com a simpàtica i professional. El seu personatge es distingeix dels policies fanàtics i descuidats que es burlen d'ella i l'anomenen 'skinjob'. Les línies de Guinaldo són xulebres i deliberades, donant a la ciutat i a la seva gent una sensació bruta i texturada.
L'art té molt espai per definir el món, els seus paisatges urbans desolats i les costes eviscerades. Luv i el refugiat Replicant sense nom estan embolcallats per paisatges brutalistes. Les eleccions de Guinaldo emfatitzen com de malament aquests no humans són tractats. Aquest aïllament visual i emocional és d'una peça amb les pel·lícules, i el guió de Johnson i Brown, amb el seu món poblat de persones èticament dubtoses i motivacions ambigües, porta la mateixa sensibilitat negra que les pel·lícules.
Malauradament, l'art de tant en tant perd de vista la seva estètica negra. Els colors són brillants i saturats, en desacord amb la línia esgarrifosa i el diàleg intens. Tots dos Blade Runner les pel·lícules eren riques visualment , amb un món ombrívol i polsegós il·luminat per anuncis distòpics de neó i llums de bar, però aquest tema es caracteritza per la manca d'ombres. Les línies són majoritàriament planes amb poca profunditat o contrast. Afortunadament, les cartes de Campbell funcionen amb l'art, utilitzant retocs subtils a les caixes de subtítols i globus de paraules per significar les comunicacions de ràdio entrecorades. Cambell utilitza un pes de línia irregular llis als globus que dóna a les lletres una sensació dibuixada a mà. Perfecte per a la història de ciència-ficció.
Blade Runner 2039 #1 és un primer número convincent ple de misteris tentadors i un repartiment complex. Johnson i Brown ofereixen un guió digne del seu estimat material d'origen, i els dissenys i personatges de Guinaldo donen vida al món i als seus personatges complexos. Aquest és un començament agradable que deixa els lectors amb ganes de més.
