El 2006, Zack Snyder adaptat Frank Miller '300' en l'equivalent cinematogràfic d'un poema èpic: una odissea violenta i visceral en què 300 espartans es van enfrontar a innombrables perses a la batalla de les Termòpiles. La pel·lícula va tenir un gran èxit, va fer que el nom de Snyder com a estilista visual i inspirés innombrables imitadors. Ara, set anys després, Snyder torna com a productor de la seva seqüela, '300: Rise of an Empire', un seguiment que promet tant estil com una acció contundent com l'original.
Comic Book Resources es va unir a un petit grup de premsa a Comic-Con International a San Diego després de la presentació de la pel·lícula al Hall H per parlar amb els cineastes sobre el procés de seguir l'original de referència. Director noam punch i els actors Sullivan Stapleton, Eva Green i Rodrigo Santoro van parlar llargament sobre el procés de revisitar aquest ric material, revelant com van inspirar la vida d’aquest mite i com van transformar el cinema en mitologia cinematogràfica.
El primer '300' tenia un estil visual tan diferent. Quant volíeu honorar aquest estil i de quines maneres volíeu fer alguna cosa nova?
Noam Punch: Crec que la idea era molt semblant a que Zack tenia Frank Miller a la part posterior del cap quan va fer '300'. Això era molt similar en aquest sentit, ja que tenia '300' com a punt de referència i la idea era sempre agafar l'ADN d'aquesta pel·lícula i poder mirar-la enrere, utilitzar-la com a referència i construir-la. Hi ha prou '300' ADN a 'Rise of an Empire', però hi ha moltes coses noves. Aquest era l’objectiu i el repte. Com se’n conserva prou i, tot i així, es crea una cosa molt nova.
Per al repartiment, com vau arribar al projecte per primer cop i quin tipus d’amor i afecte teníeu per la novel·la de Frank Miller i la pel·lícula de Zack Snyder?
Rodrigo Santoro: Va ser un honor que ens demanessin de fer una altra pel·lícula com aquesta perquè tots hem vist la primera. Em va encantar. Crec que vaig fer audicions com tothom. Per sort, vaig aconseguir el concert. És una pel·lícula èpica.
revisió de cervesa de l'illa d'oca
Eva Green: És la meva primera pel·lícula d’acció, de manera que va ser genial. Abans he fet pel·lícules serioses quan tot tenia gairebé el cap, així que era un repte ser violent, reduir la gent a la meitat i matar molta gent. Va ser molt divertit.
Sullivan Stapleton: Bé, per a mi, van pensar que semblava el tipus que vaig jugar al primer. Simplement bromejant! Vaig formar part del primer i, quan vaig saber que en feien un segon, em va emocionar molt. De fet, en aquest, hi ha una mica de la història de fons de Xerxes, així que va ser genial intentar aportar una mica de humanitat a aquest personatge, i em va emocionar molt.
A la primera pel·lícula, hi ha molts efectes pel que fa als exèrcits. Continueu per aquest camí o heu anat més pràctic?
cop de puny: Des del punt de vista visual i des del punt de vista de la narració, vam mantenir la mateixa metodologia, si voleu, de com fer aquesta pel·lícula en el sentit que es va fer tot en pantalla verda. Moltes de les imatges consisteixen a crear aquestes escenes èpiques massives a la publicació. Sens dubte, ho vam mantenir, però aquí hi havia un personatge molt important que era l’aigua, que no es va crear mai a l’original '300' perquè tot era una batalla terrestre. Quan creeu i penseu de manera operativa, no podeu controlar l'aigua a menys que pugueu controlar-la més tard en la publicació. Per tant, aquest era el repte i també era l’oportunitat: agafar l’aigua i manipular-la operativament per fer el que voleu que faci estilísticament i temàticament, si voleu. Això és realment la meravella: la pura idea que tot això és una pel·lícula naval que passa a l'aigua. La complexitat d’explicar una història sobre les batalles de l’aigua i la marina va ser fantàstica. Teníem les eines per fer-ho ara, que crec que no fa sis anys que podríeu fer, i aquesta és realment la diferència.
Hi va haver preses d’aigua o van ser completament efectes?
cop de puny: Hi havia una mica de material submarí. Alguns els vam fer a Londres i en vam poder disparar pràcticament, però tota l’aigua la vam disparar completament seca. Crec que l’única aigua del plató era coses així. Ho hem fet intencionadament. Estilísticament, us permet crear un món que no heu vist del tot abans.
Eva, ets tan bona jugant a intimidar dones. Quin és el vostre personatge, Artemisia, pel que fa a la por que infligeix en altres persones en comparació amb els vostres altres personatges?
Santoro: Ens espanta la merda.
cop de puny: Tots nosaltres.
Verd: Sí! Ves amb compte.
Stapleton: I també a la pel·lícula.
Verd: És tan dolenta. Vull dir, és fantàstic perquè com a actriu és difícil trobar papers forts. La majoria de les vegades t’ofereixen l’interès amorós o l’avorrida nòvia. Aquí, ella està completament en la missió. No fa res a mig camí. És un personatge extrem i completament obsessionat amb la venjança. M’agrada jugar a personatges malvats, però no unidimensionals. M'agraden els reflujos i les esquerdes de l'armadura. És despietada i malhumorada.
cop de puny: És una badass, sí. A més, la seva bellesa és que hi ha una complexitat en el seu personatge, i sense disculpes. En moltes funcions, les dones fortes senten que han de demanar perdó. Els homes no necessiten disculpar-se per ser despietats, i les dones d’alguna manera sí? Això és el que està tan bé aquí. Vam parlar-ne des del primer dia, de tenir un paper femení que no fos apologètic. Està força bé.
Sullivan, el repartiment original, va passar per un esgotador règim d'entrenament abans de filmar '300'. Aquesta vegada també ho heu fet?
yu yu hakusho manga vs anime
Stapleton: No. Per això em van llançar. Jo ja estava en forma. [ Riu ] Per descomptat, vaig entrenar. Vaig passar l'infern. Van passar unes deu setmanes abans de començar a rodar: van sortir a l’Àfrica. Estava treballant en un altre programa, així que deixaria aquell plató i aniria al gimnàs. Va ser una hora i mitja d’espases. Aquest va ser l'escalfament. No és divertit. Després d’això, va passar una hora i mitja amb peses. Hi havia un parell d’exercicis que havien fet aquests entrenadors i es pensaria que aquell era l’entrenament. Però aquest va ser l'escalfament. I, per tant, sempre que anàvem a treballar, continuava i continuava. I després, quan disparàvem, esperava mantenir-ho. Vaig saber que haver de mantenir això significava que mentre tots els altres menjaven, jo estava al gimnàs. A més, Noam en realitat va decidir treballar també.
cop de puny: Ho pots veure a mi.
Stapleton: Era bó.
el seu oli de blat
Rodrigo, ara ets l’únic que ho ha fet dues vegades. Va ser alguna cosa més fàcil la segona vegada o fins i tot va ser més difícil que la primera vegada?
Santoro: No menjar gelats. Va tornar a ser dur. Aquesta vegada és més difícil. Ho sabia. Abans vaig interpretar el personatge, però l’interessant per a mi va ser que, sis anys més tard, vaig tornar a visitar un personatge i mirar alguns dels seus antecedents i dir: «Com puc fer que aquesta sigui una experiència nova?». Ara sé el procés de treballar contra la pantalla blava, que és una manera de treballar molt particular. De nou, va ser un repte. El maquillatge encara era un procés llarg, i jo només estava intentant aguantar el temps per treballar els petits detalls i intentar portar cada vegada més humanitat a Xerxes, perquè a la primera pel·lícula el veieu com el déu rei i en aquest una és com es va convertir en el déu rei. Què hi havia darrere? Va ser una part emocionant per a mi especialment.
Zack Snyder i l'original '300' marquen aquesta tendència a frenar les seqüències d'acció. Alguns han argumentat que passa massa sovint i que és massa freqüent. És això el que vàreu tenir en compte quan feia aquesta pel·lícula?
cop de puny: Mira, em van encantar el '300'. Per a mi mai ho vaig sentir. Això té una trajectòria diferent pel que fa a les baralles i són molt diferents. Hi ha estils de batalla i batalles molt diferents en aquesta pel·lícula i van ser dissenyats per ser així. Hi ha cinc batalles molt diferents que apareixen a la pel·lícula i s’adapten específicament tant a la forma en què s’estan produint els combats, com a l’acció i al clima / hora / dia / tipus. Intentàvem amb precaució crear una paleta rica, no només en l’aspecte de la pel·lícula, sinó en la forma en què avança des del punt de vista de l’acció i en la manera de crear un interès que no només sigui repetitiu.
Quina relació té la història amb els fets històrics pel que fa a les batalles marítimes?
cop de puny: En termes generals, vam fer la nostra investigació, i certament Zack, i Kurt (Johnstad) quan ho van escriure. Però la bellesa d’això és a) una pel·lícula ib) una pel·lícula que s’explica des del punt de vista d’un contacontes. Així, com qualsevol bona història, hi haurà hipèrbole i hi haurà exageració. Crec que rebré un parell de cartes que desafien la precisió històrica d’això, però l’alliberador de fer una pel·lícula així és que no feu un documental de History Channel. Estàs explicant una història basada en la història. Sens dubte, hi ha història i es basa en la història, però com qualsevol bona història, s’enlaira [per si sola].
El tràiler d'aquesta pel·lícula va ser un dels tràilers més populars quan es va estrenar en línia. Va explotar per tot Internet, Twitter i YouTube. Des del punt de vista d’un director, teníeu algun control creatiu sobre allò que entrava al tràiler?
cop de puny: Vaig veure el tràiler. La família Warner Bros. és meravellosa. És una d’aquestes coses en què s’obté el tràiler i es mira i es diu: 'He fet això?' Cal saber quan calar. Ho vaig mirar abans que sortís, i va ser impressionant. Va ser increïble. Així doncs, no hi havia res a dir més que dir: 'D'acord, està molt bé'. Aleshores, quan es va trencar, no ho vaig entendre del tot fins que el vaig veure. No hi havia cap màrqueting al darrere. Va sortir i de sobte va esclatar a Internet. Algú em va dir que era el tema més tuitejat durant quatre dies o alguna cosa boja. Potser exagero a la meva bona manera antiga, però crec que va esclatar de debò. En primer lloc, enteneu el poder d’això per una banda, i el segon que enteneu és quanta gent s’inverteix en la història, en la pel·lícula i en la mitologia, i també el bo que era.
Per als actors, molts sou a les xarxes socials: quina va ser la vostra reacció i quina va ser la vostra experiència després de l’estrena del tràiler?
Stapleton: Sens dubte, hi va haver molt interès a Facebook quan va sortir. Els meus amics l’havien trobat i l’havien posat a tota la pàgina, així que vaig tornar el favor. Hi ha un missatge meu davant de la captació de sang. 'Sóc una estrella australiana', vaig dir, 'que vol anar a la platja ensangonada'. Això va aconseguir força èxits.
Verd: No estic interessat en les xarxes socials. Sóc com d’un altre segle. Dos amics meus van veure el tràiler. Potser aquesta és una pregunta per al meu amic al meu costat.
Santoro: Probablement sóc del mateix segle, però vaig rebre correus electrònics amb comentaris fantàstics d’amics i de persones que em deien: “Aleshores ho van disparar? Fa sis anys? Sembla que és el mateix personatge. Em dic: 'Sí, home. Vaig tornar a la forma i ho vam tornar a fer. Sembla increïble '. La resposta va ser realment fantàstica. No em va sorprendre. Sabia que quedaria molt bé, però em va emocionar quan ho vaig veure. Té molt bona pinta.
Podeu parlar una mica de les opcions musicals que heu fet? Què vau portar de la primera pel·lícula i què vau afegir?
què és la cervesa srm
cop de puny: Aquí hi ha dues coses. Una pel·lícula com aquesta té una qualitat operística que és el centre de les opcions musicals. Aquí hi ha un parell de components. Un és un component ètnic que dominarà aquí, però també hi ha un problema temporal i hi ha una cosa dramàtica. És una òpera rock. No serà Verdi. Serà una cosa diferent. El cor d’ella és donar-li un punt de referència musical d’una manera ètnica, però també donar-li tempo i sentiment.
La primera pel·lícula tractava molt sobre la creació de mites explicada a través dels ulls d’un narrador. Quant corre aquest tema per sota d'aquesta història?
cop de puny: Això és al centre d’això. D’aquesta manera, de nou, s’acosta al '300' en què algú us explica la història. Les històries s’expliquen a través d’algú. D’aquesta manera, no és només una exposició lineal de la història, sinó a través de la perspectiva d’algú, de manera que serà subjectiva, i això és la bellesa del que és això. Es va prendre una decisió conscient escrivint el guió i, òbviament, disparant-lo. Aquesta és realment la llibertat que us permet crear alguna cosa emocionant perquè qui sap el que és veritat? Ningú no hi era.
Quant va participar Zack Snyder en la producció diària? Viouslybviament, no feia 'Man of Steel' i remapava l'Univers DC.
cop de puny: En la preproducció, el fet que l’hagués escrit, la pel·lícula actual, hi va estar força implicat, diria. Certament, amb aquest component, estava molt implicat. El millor de treballar amb Zack és que és un cineasta i, en aquell moment, era un cineasta molt ocupat. És la col·laboració més gran perquè us permet tenir accés a ell, al seu coneixement, al seu instint o al que necessiteu, i també us permet tenir llibertat o mans lliures quan ho necessiteu. Aquesta és la millor manera. Això és tot el que podeu demanar. Aquesta va ser la naturalesa de la col·laboració i va ser increïble.
Frank Miller estava al plató i visitava també amb vosaltres?
cop de puny: No, Frank no en formava part. Frank és Déu, així que no sé quantes vegades Déu ve a posar-se.
Què passa amb el repartiment? Us heu connectat amb algun dels antics elencs i els heu parlat de les seves experiències o heu rebut consells?
Stapleton: Vincent Regan va entrar com a convidat al programa que faig i em va explicar algunes històries. Va dir: 'Et faràs mal al gimnàs'. Vincent va ser un dels majors casos d’èxit de tots els nois que s’estaven entrenant. Aparentment era molt més gran i jo el vaig utilitzar com a criteri de mesura pel que fa al seu desenvolupament. I després, Dave Wenham, també vaig escoltar algunes històries d’ell i vaig començar a treballar amb ell.
Feu servir algun dels mateixos equips que va treballar a la primera pel·lícula?
cop de puny: Sí. Vam utilitzar alguns dels mateixos tripulants, òbviament, perquè es va disparar en un lloc diferent. Vam mantenir algunes persones clau. Hi havia un director de fotografia completament diferent, un dissenyador de producció diferent, un dissenyador de vestuari diferent. Però hi havia algunes persones que conservàvem només pel seu coneixement i pel fet que volíem tenir una mica de l’ADN del primer i la seva experiència. A més, el bo és que diuen: 'Sí, ho hem fet. Fem-ho ara '. Això us permet entendre com impulsar-lo de vegades. Va ser una decisió estratègica al voltant.
