Evangelion 3.0 + 1.0 va acabar la sèrie de reinici de la pel·lícula del clàssic Neon Genesis Evangelion amb una xoc relatiu , probablement endormiscar la venerable franquícia durant un temps. La franquícia és, en part, idea de Hideaki Anno, conegut per l'anime amb narracions fosques i esotèriques. Malgrat això, els orígens de l'animador en la indústria són molt més innòcus.
Molt abans dels espectacles de mecha deconstructiva, Hideaki Anno va començar Studio Ghibli , l'equivalent japonès discutible de Disney. Ghibli no només va treballar amb Anno després al llarg dels anys, sinó que també va rescatar la producció de 3.0 + 1.0 . Així és com la final Evangelion la pel·lícula va acabar facilitant un viatge pel camí de la memòria fins al primer llargmetratge d'Anno.
Assistència de Studio Ghibli amb la tercera pel·lícula Evangelion
Aquesta informació va ser compartida a Twitter en un vídeo de BTS per Studio Khara i traduïda per SoraNews24 . Al vídeo, es revela que hi participen els animadors de Khara 3.0 + 1.0 volia crear part de la pel·lícula amb animació tradicional. Aquest procés hauria implicat una taula de rodatge, en la qual les fotografies de cada dibuix es feien fotograma per fotograma. L'únic problema amb aquesta ambició era tecnològic. 3.0 + 1.0. Khara va fer el seu debut a la indústria el 2006. En aquest moment, molts estudis d'animació japonesos havien abandonat l'animació tradicional a favor del procés d'animació digital més modern, amb les taules de rodatge, per tant, convertides en una cosa antiga del passat.
Per sort, l’empresa d’animació clàssica Studio Ghibli encara té una taula de tir a causa del seu desig de mantenir viva alguna forma d’aquestes tècniques de la vella escola. Per tant, les persones que treballen a la Evangelion la pel·lícula va portar els seus dibuixos a Ghibli, que els va permetre utilitzar la seva maquinària. Val a dir que aquesta era l’única taula de tir que fins i tot Ghibli posseïa, mostrant el que la resta del país ha superat la tècnica.
#Shineva Als cinemes
[Història del vessament de producció]
A l'escena on el vídeo es remunta al procés de producció d'animació mentre VOYAGER flueix, també es va dibuixar el 'rodatge en moviment' a l'era de les cèl·lules analògiques.
Amb l'objectiu de reproduir el fidel 'tret en moviment' de l'època, va ser rodat per una persona experimentada al banc de tir que va deixar enrere Studio Ghibli. pic.twitter.com/5IZ0vuKuD7
- Khara Co., Ltd. Unitat 2 (@ khara_inc2) 11 de maig de 2021
Els llaços de Hideaki Anno amb Studio Ghibli
Aquesta situació és un irònic retorn a casa per Hideaki Anno, un dels creadors de la Evangelion franquícia. Molt abans de donar-se a conèixer per obres fosques, introspectives i deconstructives com la seva icònica metxa sèries , va treballar com a animador per a Studio Ghibli de Hayao Miyazaki.
Als anys 80, Anno va treballar com a animador en programes com la clàssica sèrie de meca Macross , que es convertiria en el Robotech sèries a Amèrica. Malgrat el seu paper al programa, mai va tenir molta importància fins que un fatídic dia va obrir el camí al seu ascens a la grandesa. Anno va veure un anunci a la revista Animage de Studio Ghibli per treballar en la seva propera pel·lícula Nausicaa de la Vall del Vent , que es quedava sense animadors. El jove artista va anar ràpidament a conèixer el propi Miyazaki i les seves impressionants obres d'art li van donar feina.
A partir d’aquí, Anno passaria a ser un dels fundadors de Gainax i, després d’una depressió després de la producció de l’espectacle Nadia , es va fer conegut pels seus experiments psicològics postmoderns a la televisió. Ha mantingut una relació de treball amb Studio Ghibli al llarg dels anys, creant diversos curtmetratges per al seu museu i fins i tot expressant un personatge de la pel·lícula. El vent s’aixeca . Aquests llaços s’han completat constantment, i Miyazaki i Anno s’ajuden mútuament d’una manera o altra des de fa dècades.
