Escrit pel difunt congressista John Lewis i Andreu Aydin i il·lustrat per Nate Powell, el març La trilogia representa el Moviment pels Drets Civils tal com el recordava Lewis. La sèrie de còmics de no ficció es va proposar ensenyar a una generació de joves lectors sobre un moment clau de la història dels Estats Units, i ara és un dels còmics més ensenyats a les escoles. març va ser el primer còmic a guanyar un National Book Award i el número u a la llista dels més venuts del New York Times. Publicat per primera vegada el 13 d'agost de 2013 per Produccions Top Shelf , març celebra el seu 10è aniversari.
VÍDEO CBR DEL DIA DESPLACEU PER CONTINUAR AMB EL CONTINGUT
En una entrevista exclusiva amb CBR, Andrew Aydin va compartir el viatge de març i les lliçons que vol que els lectors treguin de la sèrie. Va aprofundir en la seva estreta relació amb John Lewis i en com el va convèncer finalment de coescriure una sèrie de còmics sobre la seva vida. Aydin també va oferir una visió privilegiada de la creació de març ja que el seu llegat i rellevància continua avui dia.
is stella artois a lager
CBR: març celebra el seu 10è aniversari. Com us sembla el llegat de la sèrie?
Andrew Aydin: Quan ens vam proposar crear març , el nostre objectiu era doble; per arreglar l'educació en drets civils en aquest país i per inspirar una nova revolució no violenta i, en el procés, presentar a la gent la història de John Lewis i totes les experiències que ell i els seus col·legues van tenir durant el moviment i les lliçons que podem extreure. d'ells. En molts aspectes, ho hem aconseguit. Ara, març és una de les novel·les gràfiques més ensenyades a Amèrica. El resultat d'aquest èxit són coses com la legislació sobre 'conceptes divisors' que veiem que s'introdueix i s'aprova a les legislatures estatals dels Estats Units. Aquest va ser el retrocés. Ho hem aconseguit, i ara estan intentant recuperar-ho. Saben que no poden atacar març de cara perquè és massa fort i massa potent. Així que han ideat tota aquesta agenda legislativa per intentar provocar un efecte esgarrifós en els professors i els bibliotecaris de portar aquests conceptes a llocs que encara no s'han portat.
Al mateix temps, una de les coses que vam fer durant anys va ser participar en programes de lectura. La meva tesi de postgrau va ser [la] base de com vam aconseguir març al món, promocionant-lo i explicant-lo. El reverend Jim Lawson, el mentor del congressista a Nashville, va participar en una cosa anomenada 'via de reconciliació', on essencialment va portar Martin Luther King i la història de Montgomery amb ell a esglésies, escoles i allà on pogués fer un taller de no violència. Ell donava el taller i en donaria còpies Martin Luther King i la història de Montgomery perquè els estudiants s'emportin després d'haver acabat com una cosa que [podien] llegir, estudiar i transmetre. Aquella gira va encendre alguns dels primers actes de desobediència civil del moviment. Així que vam intentar fer-ho de nou. Hem fet centenars i centenars d'esdeveniments arreu del país. Vam veure en molts llocs aquella ambició d'ensenyar, formar i ajudar a crear allò que el congressista [anomenaria], 'el clima i l'entorn per al canvi'.
Veiem què va passar després de la mort del diputat amb la introducció d'aquestes lleis frívoles de prohibicions de llibres i estranys 'conceptes divisors' que s'estan aprovant. Això vol provocar un efecte esgarrifós en aquest treball i l'èxit per fer que no només sigui més difícil educar aquests joves, sinó que sigui més difícil que aquests joves tinguin accés al seu poder. Les lliçons i tàctiques que van desplegar en el Moviment [Drets Civils] són igual d'actuals. Els hem d'adaptar als reptes moderns, però els principis fonamentals són directament aplicables. Recordo, al principi Comic-Con En John Lewis i jo vam anar a, estem a San Diego, el nostre panell passa i dic: 'Quants de tots heu vist Battlestar Galactica ? Bé, vull recordar-vos el que van dir: 'Tot això ha passat abans. Tot això tornarà a passar.'' Ho vam presentar i després es va jugar tal com dèiem.
Ara estem en aquesta fase on, francament, les forces que s'oposen a aquest esforç tenen milions i milions de dòlars, així com institucions enormes i grans palanques de poder per utilitzar-hi i lluitar. Però al final del dia sembla gairebé absurd. Lluiten contra un còmic, una novel·la gràfica. Estan lluitant contra una història. Una bona història, una història real, mai no es pot superar perquè és història. Hem trobat una manera de posar-ho en el llenguatge d'aquesta generació: la narració seqüencial. No hi ha manera que mai puguin guanyar. Només és qüestió de quant de temps són capaços de mantenir-ho a ratlla. Si podem veure la nostra història a través d'aquest context, cada vegada que hi ha una prohibició de llibres, cada vegada que s'introdueix una legislació de 'concepte divisor', haurem de retenir una còpia de març i digues: 'Sabem contra què estàs lluitant realment. Sabem que estàs intentant evitar que aquestes idees tornin el poder als joves'.
Part del repte de vegades quan hi ha aquests esforços coordinats i sistemàtics és que trien el camp de batalla. Volen agafar Gènere Queer : Una memòria o volen agafar Nou Nou perquè no tothom entén la complexitat emocional i la profunditat d'aquestes obres. Però si agafes març , tothom ho sap. Tothom sap què març representa. Tothom coneix la naturalesa històrica de març . Tothom sap com de poderosa és la història març és. Així que trieu-nos i utilitzem-lo com a símbol del que estan intentant fer a tots nosaltres i a tot aquest mitjà.
Em pots explicar com es va desenvolupar la teva relació amb el congressista John Lewis al llarg dels anys i com el vas convèncer finalment perquè coescrigués? març ?
Quan vaig tenir l'oportunitat mentre treballava per al congressista Lewis de suggerir-li que escrigués un còmic, em va semblar fora de l'àmbit de les possibilitats que podria participar. El congressista m'ho parla Martin Luther King i la història de Montgomery , i és aquest moment d'obertura dels ulls. Vaig arribar a casa aquella nit i ho vaig buscar a Internet. Vaig pensar que era increïble i bonic. Té 16 pàgines, de portada a tapa. És un estil d'estudi de la dècada de 1950, i és una gran introducció de Rosa Parks, el Dr. King i la no-violència de Gandhi i el boicot dels autobusos de Montgomery. El que realment em va enganxar és que aquest era un còmic que encarnava les dues cares del meu cervell i el meu cor. Sempre m'han agradat els còmics i sempre he volgut ser un ajudant. Aquí hi havia un còmic que feia tot això, així que em va semblar gairebé lògic que John Lewis escrigués un còmic.
Vaig començar a l'oficina de John Lewis responent el seu correu. Havia estat treballant a Connecticut i volia apropar-me a la meva mare perquè s'estava fent gran i començava a semblar una mica fràgil. Així que em vaig presentar i vaig aconseguir feina. El congressista em va contractar a la sala. Va ser la seva contractació personal, de la qual [jo] sempre estava orgullós. Allà va ser on vaig començar i vaig aprendre a escriure amb la seva veu així. Crec que va ser una oportunitat increïblement poderosa per aprendre algunes de les habilitats que m'ajudarien a fer març amb ell. Llavors vaig a la seva campanya de reelecció el 2008 i faig de secretari de premsa. El congressista del 2008 no era el congressista que celebrem avui. Estava en una posició molt difícil. El seu cap de gabinet havia resolt una demanda recentment en aquell moment per part del seu comportament. Per això em van demanar que baixés a treballar en aquella campanya, per començar. Hi havia crides intenses perquè es jubilés, i la gent deia: 'Què m'has fet últimament?' Dirien totes aquestes coses horribles d'ell. Recordo que, en un moment donat, el congressista em va dir: 'Valig més mort que viu'.
Aquella campanya és on vaig tenir la idea març . Allà és on el vaig convèncer perquè fes març perquè calia convèncer. Recordo que un periodista li va preguntar una vegada: 'Què vas pensar quan Andrew va suggerir per primera vegada que hauries de fer un còmic?' Es va inclinar cap a dins i [va anar]: 'Vaig pensar que aquell noi havia perdut el cap'. Les millors coses que he aconseguit a la vida han sorgit d'idees que van obtenir aquesta resposta al principi. Això és el que sempre intento dir als joves. És com si veies el futur, entens cap a on anem millor que ningú perquè serà el teu món que habitem tots. John Lewis era el tipus de persona que estava oberta a aquestes idees. Estava disposat a escoltar els joves, i molts membres del Congrés o polítics no ho són perquè sempre han de ser el tipus més intel·ligent de la sala o sempre han de ser els que tinguin la idea.
John Lewis era tan bo per treure el millor de la gent i escoltar les seves idees pel seu valor, no necessàriament per la posició de la qual provenen. Penso en això en termes de la nostra relació. Tots dos vam créixer pobres i només intentàvem sortir, teníem ganes d'aprendre, volem anar a l'escola, volem participar i volem ajudar.
Recordo el dia que finalment el vaig convèncer. Estàvem fent campanya al costat de Wallace Road, al sud-oest d'Atlanta. Estàvem martellejant senyals de pati i vam veure un llamp al cel. En John tenia 68 anys i anava amb un vestit complet, i acaba de marxar a córrer perquè només hi ha dues coses de les quals va tenir por; serps i tempestes perquè tots dos us mataran a l'Alabama rural. Ni tan sols ens vam adonar fins que vam mirar cap amunt, i vam sentir el tron, així que comencem a perseguir-lo, i tots ens submergim al cotxe. Hi ha un grup de nosaltres amb alguns voluntaris i interns de la campanya. Recordo que un dels interns va dir: 'Hauries de tornar a preguntar per la idea del còmic. Ara no pot anar enlloc' perquè a fora està plovent. Així que ho vaig fer. El congressista es va girar amb aquella petita somriure a la cara i va dir: 'D'acord, ho faré. Però només si l'escrius amb mi'.
Mai vaig pensar en escriure. Només pensava que John Lewis hauria de fer un còmic. Però això també és part del que el va fer tan extraordinari és que escoltaria la teva idea, però mai no acceptaria la teva idea. Havies de fer la feina, i ell estaria allà per ajudar-te a facilitar-te i treballar amb tu. Aquesta va ser l'única manera en què John realment va ser mentor de algú. Crec que hi ha molta gent que parla que el congressista Lewis és el seu mentor. La manera com sabies que es preocupava per tu i la manera com sabies que li importava ensenyar-te era que treballava amb tu. Es podria dir quant es preocupava per algú per quant treballava amb ells.
Com va ser treballar amb Nate Powell , l'artista de març , i com vau abordar el procés creatiu i l'estil artístic d'aquesta sèrie?
Va ser un col·laborador fantàstic. Un dels millors punts forts que tenia, a més de ser un artista tremend, era que era del sud. Va créixer a Alabama i els seus pares eren de Mississipí. No només entenia la llengua i la cultura, sinó la manera com penjaven els arbres. Crec que vam construir una relació molt sòlida des del principi a l'hora de conceptualitzar com estarien distribuïts aquests llibres i si anirien a tres llibres. Tota aquesta decisió es va forçar a causa de l'agenda de Nate. Nate és un artista tan ràpid. Això ens va donar un avantatge enorme pel que fa a tenir un calendari de llançament fiable i fer que els llibres expliquin tota la història perquè mai ens havíem de preocupar pel recompte de pàgines.
Acabem de decidir quant de temps seria quan haguéssim acabat. Tenia un ull molt agut per treure a la llum els moments que portaven la humanitat al primer pla, bons i dolents. Tindria alguna cosa com una escena d'una pàgina, i ell em deia: 'No. Anem a fer-ne dues, amb la segona pàgina un esquitxat perquè l'últim panell canti realment'. Hi ha una escena com aquesta al Llibre Tres que divideix alguns dels panells en aquestes seqüències que eren fantàstiques, i és una de les meves preferides. Recordo que, al final del llibre dos per a John Lewis i el seu discurs a la Marxa a Washington, vaig dir: 'Com exposo el discurs?' Recordo haver trucat a Nate com: 'Home, puc dir-te que fas el teu aquí i fes servir el discurs per exposar-ho com vulguis?' Ell diu: 'Segur, home, et tinc'. Són 10 pàgines del llibre que no he d'escriure. És aquest tipus de coses on, de moltes maneres, van ajudar a portar una càrrega que podria haver estat molt, molt més pesada. Però encara era increïblement pesat per a tots dos.
El congressista diria que érem com una banda de germans. Parlava de com anar a la carretera sovint se sentia com els vells temps en què girava amb Julian Bond pel projecte d'educació dels votants. Crec que ens hem convertit en un espai segur per a ell. En un món on la seva fama creixia i les exigències d'ell creixien, sabia [que] per a nosaltres, sempre seria el nostre col·laborador. És diferent de ser personal perquè quan estem fent un projecte tots sou iguals. Us mireu als ulls. Us dieu la veritat. No estàvem treballant per a John Lewis. Estàvem treballant amb John Lewis. No crec que hi hagi ningú més a l'era moderna que tingués aquest tipus de relació amb ell i que pogués escoltar-lo i donar-li comentaris. Debatríem coses. Teníem aquests sopars després dels nostres esdeveniments, i estàvem parlant del que passava al món. Era com aquesta família alternativa a la qual podia anar i estar lluny de tota la resta. Nate va fer molt per fer-ho possible. El seu estil artístic va ser tan important per establir el món.
shiner bock alcohol
Crec que també deixem de banda la importància que tenia la seva lletra. Era la veu de Déu, en cert sentit. La manera com pot posar les paraules perquè diguin més que si les llegeixis de manera lineal en una pàgina. Penseu en l'escena del primer llibre quan van a la presó, i té 'We Shall Overcome' escrit amb lletra. Hi va haver tants moments genials que va tenir amb les seves lletres. Va afegir una altra dimensió que crec que la gent no valora del tot. Em va sorprendre molt [que] al llarg dels anys mai va ser nominat per als premis a les seves lletres. Crec que l'obra va ser tan aclaparadora que gairebé no te n'adones. Però aquest és el segell d'una cosa realment extraordinària: quan és tan bo [que] no hi penses, i ni tan sols pots adonar-te de per què és tan bo. Crec que Nate va interpretar més papers dels que li donem crèdit. No és només l'il·lustrador. Estava escrivint aquest llibre. Estava ajudant amb el ritme, els dissenys i tot tipus de coses.
març està escrit principalment per a adolescents i adults joves i és un dels còmics més ensenyats a les escoles. Com heu decidit el vostre públic objectiu i què espereu ensenyar als lectors joves?
Vaig escoltar al congressista explicar històries que ningú m'havia explicat mai quan vaig créixer a Atlanta. Mai havia après sobre el moviment d'assentaments a l'escola. Mai havia après sobre els Freedom Rides. Mai havia sabut com els Freedom Rides van fer possible la Marxa a Washington perquè no podríeu haver reunit centenars de milers de blancs i negres a Washington si les vies d'autobús encara estiguessin segregades. Mai vaig saber com va ser el controvertit discurs de John Lewis a la Marxa a Washington, o com l'estiu de la llibertat del Mississipí... En primer lloc, com va ser perillós i violent, però també com va preparar l'escenari per a la campanya dels drets de vot de Selma perquè L'estiu de la llibertat condueix al repte a la Convenció Democràtica del 64 a Atlantic City, i aquest repte ajuda a elevar encara més la qüestió dels drets de vot a l'escenari nacional perquè havia estat una debilitat fonamental de la Llei de drets civils del 64. Sentim parlar de Selma i de la Marxa a Washington, però no sentim parlar de tot el teixit connectiu que fa que aquestes coses siguin realitat, la qual cosa fa que aquests moviments semblin inabastables i gairebé irreals. Quan escolto tot això, dic: 'Algú ha d'explicar això als joves'.
Sempre penso en quan vam fer un programa de lectura a Miami, a la zona del districte escolar de Miami-Dade, aproximadament un mes abans del tiroteig de Parkland. Veu que aquests joves reaccionen a això organitzant-se i participant i fent una marxa. Estaven utilitzant l'etiqueta #goodtrouble moltes vegades. No es pot dir que això va passar per això, però es pot dir que va crear el clima i el medi ambient per a aquest tipus de resposta. En definitiva, van ser els estudiants qui van prendre la decisió i van ser els estudiants els que van actuar. Però tal com va fer servir el reverend Lawson Martin Luther King i la història de Montgomery per anar a ensenyar, vam fer servir John Lewis, Nate i jo març per anar a ensenyar. Aleshores, aquells estudiants i les comunitats a les quals vam arribar es van aixecar, van parlar, van organitzar i van utilitzar aquestes lliçons i les van aplicar. Al seu torn, el congressista i jo a l'oficina del Congrés vam poder donar suport a aquests esforços fent que el control d'armes s'assegués. El congressista se'n va i s'asseu mentre jo li dirigeixo a les xarxes socials quan van tallar les càmeres, i jo tenia aquestes imatges que estàvem penjant i tot va funcionar.
Recordo que el congressista va anar a Black Lives Matter Plaza el maig del 2020. Veu 'Black Lives Matter' escrit al centre de la carretera, i em va trucar després i em va dir que era com la portada de Març: Llibre Tercer . Llavors va dir: 'Aquest és el març Estava parlant d'aquest aixecament que vam veure a la primavera i l'estiu del 2020. Aquesta va ser la primera generació on vas tenir una experiència completa de secundària i batxillerat d'estudiants que s'havien introduït al Moviment pels Drets Civils mitjançant març . Ho veiem. Esteu parlant de milions i milions de joves que el poden llegir i aprendre d'ell. Llavors veus que això passa. Veu l'augment de Black Lives Matter. Veus com els estudiants s'organitzen i protesten d'una manera disciplinada, ordenada i no violenta que va sacsejar la nació fins al nucli. El congressista ho va veure com el fruit del seu treball de tota aquesta feina que vam fer per educar, portar aquests llibres a les escoles i arribar als alumnes on estaven.
Aquesta sèrie ha guanyat molts premis. Març: primer llibre va ser el primer còmic a guanyar el Robert F. Kennedy Book Award, i Març: Llibre Tercer va guanyar els premis de l'Associació Americana de Biblioteques més grans de la història. Com és l'èxit de març et fa sentir?
Aquí és on em va impactar realment. Anem al Black Caucus de l'Associació Americana de Biblioteques a Covington, Kentucky, el cap de setmana anterior Llibre Un debuta. Havia fet bé a la Comic-Con, però no enteníem del tot com reaccionarien els bibliotecaris. Així que vaig portar 100 exemplars del llibre, i el meu editor estava molt nerviós. Ell diu: 'D'acord, hem de tenir un pla per recuperar-los. Això és més que suficient'. El congressista i jo fem la nostra xerrada, i tots cantem 'We Shall Overcome' amb els bibliotecaris. Va ser una experiència bonica i emotiva. Aleshores, aquest meravellós bibliotecari de la Universitat de Louisville diu: 'D'acord, ara tindrem una signatura de llibres'. La gent va perdre el cap. Corrien cap a la línia. El bibliotecari està fent la línia, i el congressista i jo l'acabem de signar. S'adona que les primeres persones estan agafant piles de 10 o 12 còpies. Ni una, piles. Ha de, de cop i volta, regular i comptar el nombre de persones a la fila i el nombre de llibres que tenim, i ha de dir 'No. Un per persona'.
Fem la signatura, és increïble, fem totes aquestes fotos, i és increïblement commovedor. Anem a l'aeroport, i estem asseguts a l'aeroport, i vaig a Nova York per arribar-hi d'hora, i el congressista ha d'anar a DC. Recordo que estem asseguts a l'aeroport, i vaig demanar una Coca-Cola amb granadina, que era el meu regal per a mi que la meva mare em deixava agafar quan era petit perquè després posaven les cireres per sobre, oi? El congressista mira cap amunt i diu: 'Què és això? Això sembla pecaminós'. Jo dic: 'Congressista, en voleu un?' i ell diu: 'Sí'. Així que en demana un, i estem asseguts allà amb la nostra Coca-Cola amb granadina i menjant les nostres cireres. Aleshores rebo un correu electrònic i és la ressenya del Boston Globe. Mai saps quin tipus de ressenya rebràs perquè no els importa fer una mala ressenya. Tot el que puc veure és l'inici de la revisió. Quan veig el correu electrònic que diu: 'Podriu pensar que és una idea terrible per a un congressista escriure un còmic'. Això és. Això és tot el que vaig veure. Li l'he llegit, i és aquesta crítica fantàstica. La següent part de la frase és: 'Però t'equivocaries'. El congressista i jo estem tots emocionats perquè aquest és el començament de les autèntiques ressenyes literàries, com les publicacions serioses.
No oblidaré mai quan ho vam saber març anava a debutar al número u de la llista de més venuts del New York Times. El congressista i jo estàvem a l'oficina treballant en una altra cosa, i vaig rebre un missatge de text del nostre editor que deia: 'Tens un moment per a una trucada telefònica?' El vaig trucar i el vaig posar en altaveu, i em va dir: 'Enhorabona, Març: primer llibre debutarà al número u de la llista de best-sellers del New York Times.' El congressista es va emocionar tant que va començar a plorar. Em va agafar i em va abraçar. Vam plorar junts. Després, quan es va retirar, acabava de fer una entrevista de televisió. un temps abans, així que es va adonar que tenia la cara plena de maquillatge. Quan em va abraçar i va plorar, sóc una mica més alt que John Lewis, així que la seva cara estava pressionada contra la meva camisa blanca. Quan es va retirar, vam Em vaig adonar que hi havia una impressió de la cara d'en John Lewis estavellada contra la meva camisa. Es va avergonyir molt i va dir: 'No et preocupis, fill, em compraré una samarreta nova'. Vaig dir: 'No m'importa la camisa. . Som el número u a la llista dels més venuts del New York Times'. Després vam plorar una mica més. Allà va ser on va començar tot. Després vam passar els següents set anys de la seva vida, la resta de la seva vida, fent gira junts per tot arreu. el país.
Em pregunto què hauria passat si hagués mort el 2008 o el 2009. Crec que el seu record no seria tan viu per al poble nord-americà. Crec que la seva vida hauria estat plena de molta menys alegria perquè sé quanta alegria li van donar aquests llibres. Ell em trucava cada divendres a les 12, no importava on fos el món, i em preguntava: 'Fill, tens alguna bona notícia per a mi avui?' I el que volia saber era si estava a la llista de best-sellers del New York Times aquell mes o aquella setmana, però era conscient del fet que la gent del seu voltant no n'obtenia tanta alegria com ell. Així que ens agradaria parlar [en] codi. Jo diria: 'Senyor, sí, tinc tres bones notícies', el que significava que hi havia tres llibres al New York Times. Va tenir molta alegria d'això. Hi havia aquesta intensa sensació de satisfacció perquè mai abans havia estat a la llista de best-sellers del New York Times. Mai va tenir un llibre tan reeixit com aquest. Va obtenir una gran alegria i li va encantar regalar-ho.
Crec que, d'alguna manera, és molt més difícil fer les xerrades, les conferències, les entrevistes i tota la resta des que ell ha passat perquè part del que va alimentar la meva capacitat de treballar tan dur va ser veure l'alegria que en va treure. L'últim discurs que va fer a l'escenari va ser a març discurs. Va ser a la ciutat de Nova York perquè havien afegit març al seu currículum. L'última gravació televisiva d'un dels seus discursos va ser a març discurs a Vermont. Això és una cosa que va fer i va ajudar a treballar fins al dia que va morir. No em puc creure que hagin passat 10 anys.
