Sitcoms han proporcionat comoditat informal durant més de 70 anys. Moltes coses han canviat al llarg de la rica història de les sitcoms i, naturalment, alguns tòpics han passat de moda. Sobretot quan s'utilitzen en excés determinats tropes als espectacles, es tornen repetitius i previsibles.
Aquest gènere televisiu es basa en fórmules, però això no vol dir que hagin de fer servir sempre les mateixes. A mesura que passa el temps, alguns acudits es tornen cada cop menys divertits. De fet, les millors comèdies de situació tendeixen a donar una mica de gir a aquests tropes obsolets, proporcionant familiaritat i alguna cosa aparentment nou.
10/10 Les pistes de riure són esgarrifoses al segle XXI
Al començament de les comèdies de situació, les sèries normalment tenien un àudio de riure en segon pla que provenia del públic en directe que veia la gravació del programa. A finals dels anys 50, Charles Douglas va inventar la pista del riure, que s'utilitzava per 'adolcir' la gravació si una broma no aterrava correctament.
Finalment, totes les cançons de riure eren riures enllaunades, però a partir del 2022, el públic ho troba increïblement molest. El riure en conserva és un recurs mandros que les comèdies de situació només utilitzen quan no confien en les seves bromes. Aquest és un dels coses que cap sitcom hauria de fer mai perquè ningú necessita l'espectacle per dir-los quan riure.
9/10 'Els nois simpàtics' no són tan agradables com pensen
Les comèdies de situació que giren al voltant del romanç solen tenir el mateix arquetip per al protagonista masculí. Normalment és un home friki, aparentment dolç, amb un complex d'inferioritat i una ànima molt romàntica, com Ted Mosby a Com vaig conèixer a la teva mare .
El problema d'aquest arquetip és que posa l'estàndard molt baix. Aquests personatges sempre es comparen amb idiotes reals, de manera que semblen ser bons, però sovint només tenen dret i són violents com els seus antagonistes. Les sèries han d'incloure personatges geeks més adorables, com Ben a Parcs i recreació .
8/10 Els pares són sempre els bons pares, mentre que les mares són les killjoys
Després de dècades de sitcomes confiant en el marit amarg i la dona infeliç, en dècades més recents, les sitcoms van sacsejar la dinàmica. Van començar a crear marits amorosos com Hal Wilkerson, Phil Dunphy i Chandler Bing. Malauradament, també els van fer infantils. A més, les seves dones són sempre les responsables que arruïnen la festa.
Aquests personatges van ser un gran pas cap a una representació menys tòxica del matrimoni, però encara els queda molt camí per recórrer. Phil Dunphy és un pare excepcional però amb prou feines una figura autoritzada, deixant tota la responsabilitat domèstica a Claire. Aquestes actituds home-fill sovint s'abusen a les comèdies de situació i només perpetuen una dinàmica matrimonial terrible.
7/10 Les dinàmiques d'aparellaments no coincidents són previsibles
Una de les històries més bàsiques de les comèdies de situació és la desafortunada combinació de dos personatges totalment incompatibles. Aquests aparellaments solen estar formats per una persona tranquil·la i tranquil·la i una persona tensa que ha de tractar amb l'altra. L'humor d'aquestes sèries sol recolzar-se en la desesperació del sensible davant la manca de sentit comú de l'altre.
Alguns exemples són Alan i Charlie Harper ( Dos homes i mig ), Max i Caroline ( 2 noies trencades ), i Leonard i Sheldon ( La teoria del Big Bang ). Es pot trobar gairebé en qualsevol espectacle, i no només és previsible sinó també cansat. A més de tot, no és realista, ja que la gent tendeix a sortir amb persones que consideren semblants a ells.
6/10 Fins i tot les històries d'amor més dramàtiques són previsibles
Tot i que exploren la vida de molts personatges, les comèdies de situació solen girar al voltant de parelles específiques, com Ted i Robin, Ross i Rachel, i Nick i Jess. El problema d'aquestes relacions és que són increïblement inestables, però també es presenten com les millors històries d'amor .
Durant moltes temporades, aquests personatges lluiten, es maquillen, arruïnen la seva dinàmica de grup i es tornen els uns als altres sense reflexionar realment sobre el que estan fent. És cansat, sobretot perquè el públic sap que acabaran junts. Així que és refrescant veure comèdies com Brooklyn Nine-Nine , on la parella principal es desenvolupa orgànicament i es compromet a mantenir lliure el drama de la relació.
guerrers emblema de foc models d'armadura trencats
5/10 Sempre hi ha un token recte i bonic maritx
A partir del 2022, la representació televisiva adequada s'ha convertit en una necessitat, però algunes comèdies de situació encara fan el mínim. Per exemple, és molt comú que aquests programes només tinguin un personatge femení, que per cert és víctima de la misogínia interioritzada.
Personatges com Robin Com vaig conèixer a la teva mare o Donna a dins Aquell espectacle del 70 , que juntament amb els nois es burlen de les noies femenines. Aquest tipus de dones 'no sóc com les altres noies' són un altre trope masclista que obliga a les dones a ser l'una de l'altra.
4/10 Els trets dolents solen reduir-se amb el temps o simplement s'ignoren
Com que les comèdies de situació sempre pretenen ser espectacles de confort, els antagonistes poques vegades ho segueixen sent. Un dels tropes més comuns d'aquest tipus de sèries és que la majoria dels personatges desfan els seus trets desagradables sense gairebé cap reflexió sobre el tema. Encara que, al principi, eren els pitjors, s'han acabat guanyant el cor dels altres personatges i també els de l'afició.
Totes les comèdies de situació tenen aquest tipus de personatges, per exemple, Jeff a Comunitat és arrogant, mandrós i cínic, però el grup d'estudi l'estima. Ron Swanson és paranoic, prompte als esclats violents i ple de prejudicis, però com que també és increïblement lleial, això no li importa a ningú.
3/10 Sempre que les coses semblen millorar, no ho fan
Un dels les pitjors coses de les sitcoms és que confien en les desgràcies dels altres per fer riure el públic. Per això, els personatges poques vegades tenen un descans. Per exemple, les històries de George Constanza sempre depenen que sigui un perdedor. Encara que les coses semblen millorar, al final de l'episodi, alguna cosa l'arruïna.
Aquest tipus d'argument és una prova d'escriptura mandrosa. Confiar en la mateixa broma per a un personatge significa que no tindran un desenvolupament adequat del personatge. Durant un parell de temporades, això pot estar bé. Tanmateix, un espectacle on tots els personatges actuen igual durant moltes temporades es torna obsolet.
2/10 Els personatges tontos no són divertits, només aleatoris
Una de les maneres més poc ambicioses de crear comèdia és mitjançant un personatge estúpid. Si una sitcom té una persona a l'atzar només escupint ximpleries és difícil no fer riure el públic. Tanmateix, els acudits per a les bromes mostren una manca de creativitat.
A més, aquest trope també pot caure en el sexisme. Quan el personatge és masculí, acostuma a ser mandrós, del tipus stoner i a l'atur, com Joey a Amics o en Andy Parcs i recreació. W quan són una dona, solen ser una dona molt atractiva amb actituds infantils, com Rachel a les primeres temporades, Haley a Família Moderna, i Jackie en les primeres temporades de Aquell espectacle dels 70 .
1/10 El veí boig
Com que les comèdies de situació intenten relacionar-se, sovint fan creure al públic que els personatges principals s'assemblen més a ells que a ningú. En general, això vol dir que estan envoltats de persones molt estranyes però estereotipades. L'humor es basa en com se sentirien els espectadors si fossin atrapats en aquestes interaccions estranyes.
La manera més senzilla d'incloure aquests personatges estranys és a través dels veïns perquè són una de les poques persones amb qui la gent interactua de manera contundent. No obstant això, hi ha un límit en el que poden arribar a ser les coses estranyes, però les comèdies de situació fan un esforç addicional, com ara amb Mr. Heckles and the Naked Guy a Amics, o Kramer i Newman a Seinfeld . Això és tan comú que fins i tot WandaVision el va parodiar per a la vilà principal, Agatha Harkness.
