La mort ha estat tractada de manera diferent al llarg dels anys als còmics. De vegades s'utilitza com a dispositiu de trama o s'utilitza condueix a casa el nivell de poder d'un dolent en particular . Sigui quin sigui el motiu, la mort s'ha convertit en un esdeveniment banalitzat el pes narratiu del qual s'ha reduït dràsticament. Esdeveniments més antics com La mort del capità Marvel (Jim Starlin, Steve Oliff, Jim Novak) va mostrar no només la importància de la mort d'un heroi important al món de Marvel, sinó també les ramificacions que va tenir la seva desaparició en la resta de la comunitat de superherois. El 1992, DC Comics va publicar La mort de Superman (diversos col·laboradors) que van popularitzar realment la tendència d'assassinar herois només per ressuscitar eventualment. Tot i que aleshores era una història innovadora, trenta anys després és un esdeveniment revolucionari el llegat del qual encara es veu als còmics de superherois moderns.
A l'hivern de 1992, l'escriptor i artista Jerry Ordway va suggerir que DC havia de matar l'home d'acer amb una mica de broma a part. La discussió es va fer més seriosa a mesura que els editors i el talent creatiu de DC es van escalfar amb la idea. Finalment, DC ho va concebre Doomsday, un violent monstre kryptonià , faria el que molts fans consideraven impossible i va matar l'Home d'acer mitjançant una violenta demostració de força. Mentre que Superman també va aconseguir matar el monstre, intercanviant cops mortals fins al final, va sucumbir a les seves ferides als braços de la seva estimada Lois Lane mentre el món mirava commocionat i horror. El símbol de la pau, la justícia i la manera americana ja no existia i el món va perdre el seu màxim protector, fins que no ho va fer. Durant aproximadament un any de temps real, Superman es va mantenir mort fins que l'esdeveniment Return of Superman va tornar a la vida el Big Blue Boy Scout.
Després que Superman tornés a la vida, tant DC com Marvel van utilitzar cada cop més el trope de la 'mort temporal'. Matar un personatge popular augmentaria les vendes temporalment. Però si es quedessin morts durant massa temps, l'interès dels lectors i, per extensió, les xifres de vendes, patirien a llarg termini. Un esdeveniment com La mort de Superman establir la plantilla per a la publicació i comercialització d'una història important de la mort de superherois. Poc després de l'esdeveniment i les seves vendes massives, els personatges van començar a tornar a la vida a través de diversos arcs i dispositius argumentals. Personatges morts des de fa temps com Jason Todd i Bucky Barnes van tornar tràgics com a versions més fosques del seu passat, i fins i tot El mateix Barry Allen va tornar a la vida després del seu sacrifici heroic durant Crisi a les terres infinites #8 (de Marv Wolfman, George Perez, Jerry Ordway, John Costanza). El retorn de Superman a la terra dels vius va provocar un efecte dominó que va eliminar gairebé per complet l'aspecte permanent de la mort, i la llista de morts invertides és pràcticament interminable.
La impermanència de la mort als còmics s'ha utilitzat durant tant de temps que els fans no només saben que els seus personatges preferits sempre tornaran a la vida, sinó que també s'ha convertit en un dispositiu de narració exagerat. Per exemple, La mort de Wolverine de Marvel Comics va traslladar una quantitat important de problemes, però també va demostrar les objeccions dels fans a la mort tal com es va veure a través de diversos formats de resposta dels lectors. Quan algú sap que la desaparició d'un personatge no es mantindrà, disminueix considerablement el valor de l'esdeveniment en si sense cap interès real. Sense ramificacions duradores, deixa d'haver cap tipus d'impacte durador, almenys no al mateix nivell que quan va morir Superman fa tants anys.
Actualment, a la branca dels còmics X-Men de Marvel Comic, la mort mutant està tan banalitzada que són bàsicament immortals, almenys a la seva manera. El poder de 'The Five' significa que qualsevol mutant que mori pot ser duplicat i tenir una còpia de seguretat de la seva ment transferida a un cos acabat de créixer. Des que els mutants han començat a viure a Krakoa, la mort s'ha transformat en el dispositiu de trama final. Incomptables X-Men i diversos mutants han estat assassinats de manera brutal, només per tenir una rèplica exacta al seu lloc. En una missió per eliminar a Nimrod de manera preventiva, tots els X-Man, inclosos Wolverine i el seu factor de curació, es van trobar amb una mort horrible a bord de l'estació espacial i van tornar a la vida durant el primer arc de Casa de X . A l'època de Krakoa, El Protocol de Resurrecció emprat pels Cinc elimina qualsevol de les gravetats de la mort a la nació mutant.
La mort als còmics és difícil, però encara és més difícil després que Superman va establir el precedent perquè es revertira. Tot i que aquest tipus d'històries encara poden ser atractives i interessants, es perd tota una faceta d'interès quan és gairebé una certesa que el personatge torni en pocs anys. Morts com el Capità Marvel original han perdurat la prova del temps i són moments importants en la història del còmic, mostrant amb art com es pot fer una cosa així en la carrera d'un personatge i obrint la porta perquè algú nou prengui el mantell. La història d'origen d'un heroi sempre és important, però també ho és un final correcte. La mort de Superman va ser el principi del final de la mort permanent, i no hi ha cap final a la vista per quan aquest trop trobi la seva pròpia desaparició.
