Arsene Lupin III està a punt un personatge tan clàssic com ells . De fet, tan clàssic, és descendent directe, tant en la ficció com en la realitat, del famós lladre homònim de Maurice LeBlanc. Les frases 'personatge clàssic' i '3D CG' sovint omplen de públic el temor (vegeu: 2019's Gats i la Sonic l'eriçó primer tràiler de la pel·lícula), però tenen un factor de por particular per als fanàtics de l'anime (vegeu: el desastrós Berserk reiniciar).
Com Takashi Yamazaki, Lupin III: el primer segons va dir el director a CBR, l'animació dibuixada a mà és una cosa que els aficionats a l'animació al Japó (i en altres llocs, en menor mesura) no estan disposats a deixar de banda; tanmateix, la revolució 3D CG avança completament des de la primera Pokémon El lucratíssim remake de la pel·lícula de la propera versió de Studio Ghibli Earwig i la bruixa . I, curiosament, és un treball 2D de cert cofundador de Ghibli en una explotació anterior de Lupin que va inspirar més Yamazaki.
Fins i tot ara, l’hiperrealisme transfixant de l’animació CG ha treballat amb èxit la seva màgia en personatges estimats com Space Captain Harlock i el Final Fantasy VIII repartiment. Afortunadament, la modificació és una paraula adequada per descriure la visió de Yamazaki sobre Lupin Lupin III: el primer . Estrenada per primera vegada al Japó el 2019, la pel·lícula ja està disponible per comprar-se, finalment, a l’estranger per estrenar-se digitalment i físicament a casa. Ambientada a l’era Showa, al voltant de l’època de la creació del personatge per l’autor Monkey Punch, la pel·lícula és capaç d’arrencar intel·ligentment les arrels de la franquícia, potser amb l’esperança d’evitar qualsevol trepidació anticipada sobre la seva transformació del segle XXI. Tot i que no s’ha d’haver preocupat, Lupin pren el seu nou estil animat com un ànec a l’aigua.
La configuració del període també permet al lladre - Indiana Jones -style - per complir-se amb la gran tradició de frustrar estranyes trames nazis per fer-se amb el món, començant pel robatori d'un misteriós amulet pertanyent a l'arqueòleg professor Bresson de la seva família a la França ocupada pels nazis. Únicament la neta infantil de Bresson sobreviu, acabant sense adonar-se’n, al lladre; un caçador de tresors anomenat Lambert que espera utilitzar la joia, juntament amb el diari desaparegut de Bresson, per desenterrar un gran tresor per als seus empresaris feixistes.
Anys més tard, el nen, Laeticia, es troba amb Lupin quan els dos intenten robar el diari alhora, cosa que l’avi de Lupin va intentar i no va poder fer ell mateix. Lambert ordena al seu barri adoptat que li porti tant el diari com el llegendari lladre, començant una aventura internacional de ratolins i gats de doble creuament, acrobàcies aèries i bases secretes atrapades per un booby. Típic Lupí III territori però amb estaca molt inflada.
La reverència de Yamazaki cap a De Hayao Miyazaki El castell de Cagliostro - que va complir els 40 anys El primer any de llançament , es cusix en el teixit de la pel·lícula, i deliberadament, tenint en compte aquesta fita. Cagliostro, tot i no ser l'obra més famosa de Miyazaki, va tenir una gran influència en animadors com John Lasseter de Pixar. També va acostar el personatge orientat a adults a un públic molt més ampli, suavitzant les qualitats lascives del lladre en una marca de cavalleria més clàssica, que funcionava bé contra el teló de fons medieval i europeu de Miyazaki. Lupin de Yamazaki és molt clarament el Lupin de Miyazaki: heroic, intrépid i descarat, però mai absolutament escandalós, fins i tot quan es vesteix del vestit del més dolent de la història. Però, per molt que la pel·lícula se senti com un amorós homenatge a l’estimat director, no existeix a dins Cagliostro ombra; més aviat, és una gran peça de companyia.
El guió de Yamazaki també en fa un de millor Cagliostro en el personatge de Laeticia. Mentre que la donzella de Miyazaki en dificultats, Clarisse, no estava del tot lliure d’agència, Yamazaki actualitza aquest pla per als temps actuals: Laeticia segueix sent un peó a la trama dels dolents masculins, però els seus objectius estan clarament definits i la seva personalitat, bé ... té un.
Per a alguns, la trama pot ser massa deferent amb l’esmentat personatge de Harrison Ford, però això no treu el fet que Lupin III: el primer és simplement una alegria de veure des del principi fins al final: el món tridimensional on l’animador principal Tomishida Umeda col·loca els personatges és un veritable pati on el realisme només serveix per trencar els vincles de l’audiència amb les lleis convencionals de la física, cosa que permet a Lupin and Co. es mouen amb tanta fluïdesa i entreteniment com vulguin. Tot plegat contra el cineasta Yosuke Sakai que fa un ús brillant del color, creant una rica profunditat de camp en cada presa. Pel que fa al seu repartiment més ampli, cada figura recurrent de Lupí la tradició es deu, des de l’inspector Zenigata, de rostre vermell, fins a l’estoiic samurai Goemon Ishikawa.
Què Lupin III: el primer En última instància, es demostra que qualsevol reserva que els espectadors puguin tenir o no sobre 3D CG s'hauria d'emetre cas per cas. Tot i que potser no tornem a veure Lupin al mitjà, el director Yamazaki sens dubte sosté que podria tenir un futur brillant.
