Samuel L. Jackson ha estat una de les estrelles més visibles de Hollywood durant més de 25 anys, amb un nombre sorprenent d’aparicions en franquícies de gran perfil com Guerra de les galàxies i la Marvel Cinematic Univers. Poques vegades s’associa amb pel·lícules de terror, almenys a la vista del públic, però, tot i així, ha elaborat un currículum tranquil·lament impressionant del gènere. La seva propera aparició a Espiral: del llibre de la serra ha cridat l'atenció de les seves pel·lícules més fosques.
El currículum de l’horror de Jackson es remunta Def per Tentació i L'exorcista III , ambdós que va fer com a actor treballador a principis dels 90. El seu posterior treball de terror abasta una àmplia gamma de temes i subgèneres, i periòdicament torna al gènere cada pocs anys. Les pel·lícules proporcionen un baròmetre únic per a la seva llarga carrera.
sopar principal de cervesa
La primera pel·lícula de terror de Jackson després L'exorcista III era Jurassic Park , on va jugar un paper clau de suport com a enginyer en cap de la reserva de dinosaures titular. La pel·lícula era tant de ciència ficció com de terror i l’enfocament familiar de Steven Spielberg significava exposició a públics que normalment no buscaven terror. La seva afinitat per les superproduccions va trobar el seu camí a projectes similars com Kong: Skull Island , que va creuar les barreres de gènere i li va donar una altra plataforma per connectar amb fans de terror més casuals. També va lliscar elements espantosos en pel·lícules obertament no espantoses, com ara Star War: Episodi III - La venjança dels Sith quan la seva mort a mans de Palpatine comporta impactants obertures d’horror corporal.
La mateixa tècnica s'aplica a alguns dels projectes més silenciosos de Jackson: sobretot el seu treball amb el director Kasi Lemmons. Tots dos Eve’s Bayou i The Caveman’s Valentine contenen elements forts d'horror i bogeria gòtics, l'oposat polar dels monstres gegants de Jurassic Park i Skull Island . En lloc de jugar contra efectes grans i respondre, es va girar cap a dins i va trobar coses fosques dins les ànimes del seu personatge. Igual que amb Venjança dels Sith , va aportar la mateixa energia a projectes més tangencials com El violí vermell, un aparent drama històric amb corrents subterrànies de terror.
Macchiato de llet exprés
El poder estrella de Jackson té una personalitat innegable i, tot i que sovint desapareix en el seu paper, l’horror li dóna l’oportunitat d’inclinar-se en les expectatives del públic. Per exemple, 1408 va representar un escèptic paranormal atrapat dins d’una habitació d’hotel embruixada. La pel·lícula tenia una classificació PG-13, la qual cosa significava que la paraula f només es podia utilitzar una vegada. Naturalment, va anar a Jackson, interpretant al críptic gerent de l’hotel intentant fer fora l’escèptic, en lloc de John Cusack, interpretant l’escèptic que posteriorment ha de patir els turments dels condemnats. Cusack i Jackson també van jugar enfrontats en una altra adaptació de Stephen King, Cèl·lula , que no tenia aquestes limitacions.
Aquesta tendència va provocar potser les seves dues aparicions de terror més notables: totes dues menys que les pel·lícules clàssiques que van guanyar memorabilitat gràcies a la seva presència. Serps en un avió va guanyar molta canalla quan va acceptar famosament protagonitzar el projecte sempre que no canviessin el nom. L’intent primerenc de la pel·lícula de generar brunzits a Internet va ser bombardejat, però la presa de la seva estrella va assegurar que tothom la prengués de bon humor. Malgrat això, Serps en un avió es pala en comparació amb Profund mar blau, una pel·lícula d’acció d’estiu decent i poc destacable sobre biòlegs marins caçats per taurons superintel·ligents. El personatge de Jackson va fer una pausa al mig de la pel·lícula per a un discurs inesperat i atronador, provocant un xoc brillant que la resta Profund mar blau no acabava de coincidir. No hauria funcionat amb cap altre actor i, feliçment, es va convertir en el cul de l’acudit pel bé d’un moment de terror realment memorable.
El retorn periòdic de Jackson a l'horror suggereix que no considera el gènere que hi ha sota ell. No ha limitat les seves excursions al gènere a un sol tipus de pel·lícula de terror. Això l'ha ajudat a evitar la colomeria mentre es dedicava a una sèrie d'imatges de por. No sempre destaquen, i alguns dels més escollits van aparèixer enmig de les ombres de produccions més grans i esquitxades. No obstant això, parlen del que Jackson ha aconseguit en la seva carrera, així com de les alegries interminables de donar un bon ensurt al públic.
la noia de sant pauli
