Star Trek II: La ira de Khan segueix sent potser el més estimat dels Star Trek pel·lícules i per una bona raó. No només va presentar a la franquícia alguns dels seus moments clau –encapçalats per la mort del propi Sr. Spock–, sinó que va ajudar a corregir el rumb després d’una transició accidentada de La sèrie original . Star Trek: la pel·lícula es pretenia ser el canviador de jocs de la saga, llançant-la en competència directa amb la de George Lucas Guerra de les galàxies . En canvi, Ira de Khan va agafar aquesta pancarta i La pel·lícula es va deixar una falla singularment estranya.
Star Trek II va tenir èxit en part perquè va entendre què es va equivocar la primera pel·lícula. Va restaurar els personatges estimats a l'avantguarda i va utilitzar els components de ciència ficció com a telons de fons. Però, el que és més important, va identificar com Star Trek cal canviar de La sèrie original i ho va fer sense llençar els elements que feien Trek genial.
La pel·lícula va sorgir a través d’un laboriós procés de desenvolupament que va veure tota mena d’idees presentades i descartades al llarg dels anys setanta. Això es va reflectir Star Trek’s posició única en aquell moment. Als fans els encantava La sèrie original i volia veure més aventures dels personatges, però més enllà d’això, els productors no estaven del tot segurs de què tenien Star Trek . Al mateix temps, s’havien produït dos canvis marítims massius al món de la ciència ficció: 2001: Una odissea de l’espai , que es va estrenar tard Trek’s executat el 1968 i Guerra de les galàxies , que va capgirar la creació de pel·lícules el 1977.
gos assedegat nit sibèria imperial fort
Contra aquestes tendències imperants, Gene Roddenberry i els productors no podien estar segurs del que funcionaria i de què no. L'estil pop-art de La sèrie original es va sentir fora de contacte i tothom va estar d’acord que no volia que la pel·lícula se sentís com un episodi més del programa de televisió. Malauradament, els seus esforços per salvar aquesta bretxa els van portar en la direcció equivocada. La pel·lícula es va centrar infame en un concepte èpic (en aquest cas, una intel·ligència artificial massiva que es dirigia cap a la Terra) que va empitjorar els personatges que hi havia a sota. El director Robert Wise va alentir el ritme per centrar-se en les captures d’efectes, resultant en seqüències lentes i laborioses que no van aconseguir avançar la història.
A més, l’aspecte general de la pel·lícula va patir els esforços per emular el grau de treball del dia demostrat per Guerra de les galàxies . Els colors brillants de La sèrie original es van regar fins a apagats beixos i blaus, augmentats per un nou disseny empresarial sorprenentment estèril i efectes visuals que van quedar minvats sota la imatge abstracta. Van reflectir els temps de totes maneres equivocades, perdent Trek La identitat única que afegeix al seu lloc un segell visual estèril i anònim.
La pel·lícula va fer prou bé per justificar una seqüela, però no va assolir les expectatives i es va prendre la decisió de reduir l'abast La ira de Khan . Només això va moure la franquícia en la direcció correcta. Sense l'opció d'un espectacle grandiós, el millor curs va ser tornar a posar el focus en els personatges La pel·lícula havia perdut la pista de. Volia dir trobar noves maneres d’utilitzar imatges anteriors, ja que no hi havia diners per disparar nous efectes. Això, al seu torn, significava treure ràpidament els elements perfectius (com deixar el moll espacial) abans que el públic notés que estaven mirant imatges reutilitzades. El ritme va millorar per defecte i la pel·lícula es va moure amb la rapidesa que el públic esperava de la superproducció de ciència ficció.
També es va beneficiar de la nova sang creativa de Nicholas Meyer, un cineasta que no només no havia treballat Star Trek abans, però no professava ser un gran fan. El seu treball anterior va trobar nous vessants de personatges coneguts, sobretot en La solució del set per cent que tractava sobre l’addicció a les drogues de Sherlock Holmes i Temps rere temps cosa que va posar H. G. Wells a la seva pròpia màquina del temps. La manca de context de Meyer significava que no tractaria els personatges amb guants infantils, sinó que també els havia de respectar pel bé dels fans existents. Per tant, va ser capaç d’endinsar-se en un envellit almirall Kirk enfrontat a les conseqüències de les seves accions evitades durant molt de temps, així com a la mort de Spock, que va intrigar prou a Leonard Nimoy com per aconseguir que iniciés la sessió de nou.
Visualment, va assolir la noció de batalles de la marina napoleònica segons la tradició de Horatio Hornblower amb l'Enterprise, essencialment, intercanviant punts de pas amb naus enemigues. Això va conduir a un redisseny dels uniformes de la Flota estel·lar a les túniques negres i altres canvis suaus. La combinació va donar La ira de Khan un aspecte distintiu que faltava a la primera pel·lícula.
Els resultats van generar un dels punts àlgids de la franquícia i van marcar la tendència per a posteriors Trek pel·lícules. Quan havien seguit el curs, Star Trek: la propera generació havia agafat la batuta i cinc de les sis pel·lícules de la tripulació original tenien un aspecte semblant. Això va deixar La pel·lícula una estranya anomalia atrapada entre dues èpoques de la franquícia i distintiva per tots els motius equivocats.
espresso roure envellit yeti imperial stout
