Imagineu-vos una pel·lícula d’X-Men ambientada als anys de glòria de la franquícia dels anys vuitanta. El vilà principal és un còmic tan absurdament exagerat com es pot obtenir. Els vestits audaços i còmics amb vestits de vestit incorporen nous membres del repartiment. El més desgarrador de Chris Claremont i John Bolton X-Men clàssics s’evoca les històries. Figures fosques de la tradició que mai no esperàveu que apareguessin a la pantalla. Wolverine, alimentat per la ràbia del berserker, fa un cameo, semblant que sortís de les pàgines de Barry Windsor-Smith Arma X . I Jubilee, vestit amb una jaqueta llisa i groga, escolta l’equip a través d’un vistós centre comercial dels anys 80. Aquesta pel·lícula és X-Men: Apocalypse, i és rebuda pels fans de l’època com l’episodi més feble de la franquícia.
Apocalipsi seguit del 2014 X-Men: Dies del passat futur , la pel·lícula més taquillera de la franquícia i l’entrada que semblava agradar tant als fans com a la crítica. Dies del futur passat va prendre nombrosos llibertats amb el material d'origen , però va mantenir el truc central de la història mentre presentava algunes seqüències creatives que rivalitzaven amb qualsevol altra pel·lícula d’acció / gènere de l’època. Estàvem disposats a assenyalar els dits i riure’ns de la versió inspirada en glam rock de la pel·lícula sobre Quicksilver, que segurament quedaria pàl·lida en comparació amb la seva aparició més oficial a Avengers: Age of Ultron. Avui en dia, la seqüència Time in a Bottle de càmera lenta que va protagonitzar el mutant es veu com una peça brillant del cinema modern, mentre que la majoria probablement l’han oblidat L'era d'Ultron fins i tot va presentar el personatge.
I, per ser sincer, Apocalipsi té una altra seqüència que desafia el temps amb Quicksilver que és igual de bona. És cert que els cineastes tornen gratuïtament al mateix pou, però a nivell tècnic és un èxit igual d’impressionant. I si bé la pel·lícula mai no s’allunya del angle de nostàlgia dels anys vuitanta, l’ús de Sweet Dreams (Are Made of This) dels euritmics a l’escena, pensaria, evoca records més nítids que el tema més obscur de Jim Croce utilitzat a la pel·lícula anterior . (Està amagat al fons, però també hi ha un ús intel·ligent de la cançó thrash metal dels anys 80 de Metallica The Four Horsemen per presentar Angel com a Horseman of Death d’Apocalypse.)
Llavors, per què l’escena de Quicksilver, juntament amb la resta de la pel·lícula, s’oblida tan fàcilment? Si mirem enrere, sembla com si els cineastes no tinguessin cap mena de clar Apocalipsi havia de ser des del principi. El director Bryan Singer ha afirmat que, en poques setmanes Dies del futur passat En el llançament, es trobava en un bar del telèfon, fent mitges bromes fent una piulada sobre una broma per a la següent pel·lícula, tot i que no s’havia començat a treballar en el guió. Era una paraula: Apocalipsi.
Singer ha reconegut que la major part de la seva familiaritat amb el cànon prové de les sèries animades dels anys 90, que presentaven regularment Apocalypse com una amenaça més gran que la realitzada a les proclames melodramàtiques de la seva grandesa i fúria. En poques paraules, aquest no és el tipus de dolent que esperaria trobar en un dels de Singer X Men pel·lícules.
Els instints de Singer sempre es decantaven més pels aspectes fonamentats de la tradició; les relacions entre els personatges i les exploracions d’alienació i discriminació. Va adaptar-se bé a les primeres pel·lícules, introduint el públic principal en la idea dels superherois com a metàfora i permetent a Singer eludir el pressupost més baix amb el qual havia estat ensenyat. No són barats de rodar peces massives amb desenes de personatges disfressats i nombroses explosions. No obstant això, disparar a dues persones amb roba quotidiana mantenint una conversa significativa és bastant barat.
És possible que Singer s’inspirés en les cada vegada més audaces pel·lícules dels Marvel Studios de l’època, una sèrie que es va obrir amb una pel·lícula de base similar ( Home de ferro ), però va evolucionar ràpidament fins a presentar aventures èpiques que abastaven galàxies. Les batalles dels X-Men als còmics són igual de grans i vistoses, per què no portar-ho al cinema?
El problema és que les pel·lícules de Singer no han funcionat mai a aquesta escala. Des del principi, semblava estar treballant contra els seus instints. Un públic que havia estat entrenat per veure el seu X Men pel·lícules com, bàsicament, les pel·lícules intel·ligents sobre crispetes de blat de moro no estaven preparades per a una acció gairebé de paret a paret, amb poc treball de personatges i gairebé cap de l’encant que salva moltes de les pel·lícules de l’Univers cinematogràfic de Marvel. Ara és clar que afectaven altres problemes entre bastidors Apocalipsi. Anys de rumors inquietants al voltant de Bryan Singer el van aconseguir, cosa que li va provocar alguns dubtes sobre la possibilitat de no fer la pel·lícula. Fins i tot després de començar la producció, Singer hauria desaparegut des de fa set dies, deixant a l’escriptor / productor Simon Kinberg que agafi la marxa.
Kinberg es posicionava en aquell moment com la resposta de Fox al Kevin Feige de Marvel, un cervell amb un profund coneixement de la tradició i una comprensió de com traduir aquestes propietats al cinema. En veritat, fora d'un crèdit de coescriptura a Dies del futur passat, Kinberg té poca credibilitat en aquest camp. Sembla que els seus escrits no indiquen una comprensió real dels personatges, donant a tot l’elenc el diàleg més anodí imaginable. Poques de les bromes previstes són divertides (la millor broma és una ad-lib de l'actor Nicholas Hoult), i poques vegades no arriba un moment de personatge. És molt possible que l’escena que fa que la filla de Magneto sigui assassinada pels fanàtics ni tan sols sigui un homenatge a un famós X-Men clàssics història, però només pensament paral·lel per part de Kinberg.
Un malentès del que fa funcionar el material d'origen és un altre obstacle per a la pel·lícula. Per què es presenta un ciclop adolescent com a punk rebel amb actitud? Segons el comentari d’àudio, es deu al fet que Cyclops era un dolent de l’èpica Age of Apocalypse dels còmics. Singer pensava que als fans els encantaria l’homenatge a tot el que sabeu que ara és diferent l’angle de la història dels còmics ... sense apreciar que la història estava ambientada en un món diferent. Apocalipsi és una precuela d’una llarga franquícia cinematogràfica. Si presentes personatges de maneres radicalment diferents, sembla que simplement no saps qui són.
Cal donar un cert reconeixement a les imatges de la pel·lícula, que són molt més ostentoses que el paladar normalment suau de les pel·lícules de Singer. En el moment de l’estrena de la pel·lícula, l’aparició d’Olivia Munn com a Psylocke era el X-Man més precís que havíem vist a les pel·lícules fins ara. Tot i així, tal com va revelar més tard, això va ser perquè l'actriu li va exigir que aparegués com el Psylocke que recordava des de la seva joventut. (Pel que sembla, el pla inicial era posar-la en un aspecte totalment negre de cuir que va esborrar les pel·lícules des del principi.) Munn també ha revelat que Singer i Kinberg no sabien res bàsicament del seu personatge i que va haver d’educar-los al plató.
En última instància, no s’ha d’haver molestat. Tots els personatges seleccionats per servir com a Cavallers d’Apocalypse tenen històries riques, però a la pel·lícula són bons intercanviables. La presència de Storm i Angel és purament un servei d’aficionats, així com el cameo de Wolverine que, en última instància, no té cap propòsit històric. Els personatges del públic que gaudien en pel·lícules anteriors i els fanàtics dels mutants han exigit que apareguin a les pel·lícules, entrant i sortint de la història simplement per aparèixer. Això podria haver estat suficient per apaivagar els aficionats a la fam de qualsevol adaptació cinematogràfica fa vint anys, però un públic modern no ho acceptarà.
El que és frustrant és que els elements d’una història decent siguin aquí. Tenim a Magneto perdent la seva filla, de la mateixa manera que Xavier ha acollit una jove mutant problemàtica que necessita orientació. Tenim Mystique infiltrant-se en un anell de tràfic de mutants per salvar el seu fill, Nightcrawler. Havok fa de mentor al seu germà Cyclops, maleït amb un poder horrible que no pot controlar. Es pot compondre una trama que tracta dels vincles fracturats de la família, només amb aquests elements. Emportar Apocalypse com el dolent central aquí, però, seria un problema. Molt probablement, Proteus, el fill rebutjat de Moira (possiblement engendrat per Xavier, si voleu portar-lo) Ultimate X-Men cànon) podria funcionar com el dolent d’aquesta història.
Què afegeix Apocalypse a la història com a dolent? És una excusa per a grans escenografies que probablement havien de rivalitzar amb els grans clímax de les pel·lícules de MCU. Tot i que el talentós Oscar Isaac rep el paper, no li queda res per treballar. La tradició establerta crea un cert potencial històric per al malvat: la seva evolució d’esclau a governant, la seva obsessió per l’evolució, la possibilitat que la seva veritable motivació sigui salvar tota la humanitat del inevitable judici dels celestes, però no el trobareu. a la pel·lícula.
En certa manera, la pel·lícula queda paralitzada per les decisions de les pel·lícules anteriors. Molts han assenyalat l’elevat estat de Jennifer Lawrence a la pel·lícula, una inevitabilitat donada al seu poder estrella (fins i tot ja que ha afirmat públicament que odia portar el maquillatge blau del cos). Donat el seu arc en pel·lícules anteriors, és poc probable que acabés com a segon al capdavant de l’equip de Xavier, però ara és una estrella i els productors no volen que torni a fer de dolent, així que aquí som. El públic també es va començar a riure de cada franquícia de la franquícia deu anys després de l’últim truc, ja que és evident que no es va intentar envellir el repartiment. Ni tan sols se’ns dóna un Magneto de pèl platejat.
Per tant, sí, la pel·lícula és frustrant i, de tant en tant, irritant, com quan els adolescents X-Men roben un avió de Weapon X i es posen vestits de vol que homenatgen els 2000 fans de les disfresses de la pel·lícula que sempre s’han burlat. Però es deu algun crèdit per l’esforç. Era el moment que la franquícia evolucionés i el públic ha mostrat la seva voluntat d’acollir pel·lícules còmiques amb grans idees i moments de personatges petits. Si hagués funcionat, aquesta hauria estat la representació més precisa dels X-Men a la pantalla fins ara. Apocalipsi se li deu almenys un repetició, encara que només sigui per examinar les pistes del que podria haver estat.
